什么叫昆曲中的“水磨调”，谢谢！
水磨调由水磨腔演变而来。因曲调幽雅婉转，唱词典雅华丽，称“水磨腔”，好象古代水磨漆器，水磨糯米粉一样细腻软糯。低回婉转，悦耳动听。水磨节奏慢，节拍为四分之四拍，甚至是四分之八拍，唱出的每一个字，都要分头、腹、尾三个部分，腔随字转，仿佛石磨碾米，慢吞吞地。
新变昆腔在咬字发音上，富有字头、字腹、字尾、开口、闭口、鼻音等各种技巧，喉转声像蚕丝一样轻柔婉转，并兼有弋阳、海盐、北曲的韵味，成为一种舒徐凄婉的全新腔，称“水磨调”。
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魏良辅创造水磨调
魏良辅住在太仓南关，日复一日研究南曲，很少下楼。
他最初学唱北曲、那七声音阶的声腔，跌宕起伏，似江河波澜奔腾，雄壮而又豪放。那年苏州城来了个北曲名家王友山，铁琶铜筝穿云裂石、使人顿生小巫见大巫的感叹。自此，他就另辟蹊径。
整整十年，花谢了又开，月缺了又圆，置身在五声音阶构筑的南曲天地里。美妙的昆山腔经过改革，变得更加宛转缠绵，流丽悠远。许多青年人闻名而来，投到他的门下。
一天，他走道一条小巷，听到有人唱曲。大气磅礴的北曲，如同秋天的原野，清新旷远。他像是被一双无形的手牵引着，寻到一片黄泥斑驳的土墙前。那正是歌声传出的地方。
他沉醉在演唱者的激情中。墙内的歌声，时起时伏，持续了三天。他也迎着朝霞来、披着夜雾归，在墙外伫立聆听了三天。最后，推开了那扇虚掩的木门……
歌唱者是一个北方青年，名叫张野塘，曾做过戍卒，清瘦的脸庞上镌刻着边塞的风霜。他北曲唱得好，因而被宰相王锡爵招致门下，教习家伶。北曲用弦索伴奏，三弦是主要乐器之一，他弹将起来、如珍珠贯地；拨弦按音之间，似闻风雨声声，莺燕关关，花底溪涧流水淙淙……瞬息变幻，令人神往。
魏良辅像是善于相马的伯乐，找到了一匹千里驹，喜出望外地将张野塘请到家中。女儿正值豆蔻年华，出落得赛过一朵娇嫩的鲜花，更兼一副天生靓嗓，把父亲创造的昆山新腔唱得珠圆玉润。魏良辅兴奋之余，将两人定了亲。
张野塘用昆山腔唱北曲，所谓“北曲昆唱”，进一步扩大了昆山腔的影响。
不久，又逢声场大会，各地高手云集。昆山人陆九畴指名要与魏良辅角技。陆九畴是名曲师，一曲方罢，广场上掌声雷动。等到魏良辅登场，只听笛管笙琶齐奏，徐徐引出一阵细若游丝的歌声，在明媚的阳光下袅娜、缭绕。歌声一字数息，仿佛一个雍容华贵的美人临风轻叹，又像是一个俊俏风雅的少年踏月低吟……满场听者，直着眼睛，张着嘴巴，全都被引入了歌唱的意境。
陆九踌甘拜下风。
这次声场大会，魏良辅“立昆之宗”。细腻的昆山腔就像是苏州巧匠加工红本家具，用木贼草蘸水而磨，人们称之为“水磨调”。
水磨调
1、水磨调指的是昆山腔的改革，叫做水磨调，是中国古老的戏曲声腔、剧种，是明中期由顾坚、魏良辅等艺人根据海盐、余姚、弋阳、昆山进行改革的，戏曲低回婉转，十分动听。
2、昆腔唱遍大江南北，到了明后期的时候就成了主要的唱腔，清朝乾隆、嘉庆年间昆曲进入宫廷，渐渐脱离民众，逐渐被弋阳腔、秦腔、梆子腔、罗罗腔、二黄调等地方的戏曲所替代。
3、昆曲发展到明代嘉隆时，经过魏良辅十年改革之后就变成了新腔，比较有代表性的就是《浣纱记》，唱词典雅华丽，就像是古代水磨漆器，水磨糯米粉一样细腻软糯，所以叫做“水磨腔”，还被人们誉为“百戏之祖”。
4、水磨腔在咬字发音上都要讲究一定的技巧，字头、字腹、字尾、开口、闭口、鼻音等都有一定的标准，舒适婉转。
5、水磨腔的节奏非常慢，节拍是四分之四拍，还有四分之八拍，每个字都分为头、腹、尾三部分，就像是石磨碾米一样十分缓慢。
