爨宝子碑书法作品欣赏
爨宝子碑具有较高的书法艺术价值，康有为曾在《广艺舟双楫》中评其为"宝子碑端朴，若古佛之容"，又云"朴厚古茂，奇态百出，与魏碑之《灵庙》、《鞠彦云》皆在隶楷之间，可以考见变体源流"。是非常好的临摹字体素材。下面是我为你整理的爨宝子碑书法作品，希望对你有用! 爨宝子碑书法作品欣赏 爨宝子碑书法作品图片1 爨宝子碑书法作品图片2 爨宝子碑书法作品图片3 爨宝子碑书法作品图片4 爨宝子碑概述 《爨宝子碑》 全称为"晋故振威将军建宁太守爨府君墓碑"，东晋安帝乙已年(公元405年)刻，用笔结体与《中岳嵩高灵庙碑》极相似，在隶楷之间，康有为评其:"端朴若古佛之容"，"朴厚古茂，奇姿百出"。现碑石在云南曲靖市第一中学校园内，为全国重点保护文物。学写《张迁碑》一路的汉隶，参入《爨宝子碑》的用笔及结字，顿使字形具灵动逸纵之趣，可防结构流于僵木。 此碑于清乾隆四十三年(1778)，在云南南宁(今曲靖)出土，当时并未引起人们的重视，后来被一乡民用做压豆腐的石板。成丰二年，曲靖知府邓尔恒发现豆腐上有字迹，大为惊异，急忙派人找到卖豆腐之人。将碑石运回府中，后置于城中武侯祠。当时，正是碑学大兴而帖学告退的时代。所以，它一经发现，其怪诞的用笔，随意的结体所表现出的古朴味道，立刻引起人们极大的兴趣，被视为书法作品中的奇珍异宝，阮元称它为"滇中第一石"，康有为誉为"已冠古今"。 爨宝子碑艺术特色 此碑具有较高的书法艺术价值，康有为曾在《广艺舟双楫》中评其为"宝子碑端朴，若古佛之容"，又云"朴厚古茂，奇态百出，与魏碑之《灵庙》、《鞠彦云》皆在隶楷之间，可以考见变体源流"。它与书刻于公元456年的北魏《嵩高庙碑》风格接近。其立碑之时距书圣王羲之死时仅30年，却与世传右军法帖书风之清雅俊逸大为迥异。 它朴茂古厚，大巧若拙，率真硬朗，气度高华，气魄雄强，奇姿尽现。究其渊源，因属隶变时期的作品，体势情趣、情态均在隶楷之间。寓飘然于挺劲，杂灵动于木讷。 由于其脱胎于汉隶笔法，故而波磔犹存，相较于《张黑女》《元怀墓志》等成熟的魏碑，它则更显得"原生态"。此碑字用笔方峻，起收果断，似昆刀切玉;字的造型奇特自由，似天马行空，神秘莫测，令人产生丰富联想。 艺术本真 康有为的尊碑思想源于碑学本身所蕴含的艺术本真和人性原朴,而这恰是自唐以来渐失灵性的帖学所缺乏的. 南朝禁碑,云南却有碑,这恰巧填补了南朝无碑的空白; 爨宝子碑的署款为太亨四年,而查历史年表,晋朝却没有太亨年号!云南地处边疆,书法石刻甚少,文化基础薄弱的地方冒出了文化尖子. 爨宝子碑谜一样的. 与内地相比,云南是"南蛮"之地,引弓抱鞍之民,受内地文化熏陶较少,所以爨宝子碑没有南朝书法讲究法度又潇洒妩媚的书卷气,更多的是任性为之的霸悍雄强的南蛮之气. 爨宝子碑的精髓 综上, 爨宝子碑不是名家所书,也不讲究什么笔法,具有的是刀味,石味,民间味,野蛮味,和南朝正统的名人书家严守法度,笔意结构,书卷气形成强烈对比.学爨宝子碑就是要从这些"不法","不名","不笔","不汉"中去体味一种别的什么东西,这种"别的什么"才是爨宝子碑的精髓.
爨宝子碑书法作品 创作
爨宝子碑国展书法作品有：胜境关长联、三千·九万联、《画禅室随笔》数则、《广艺舟双楫》节录、临爨龙颜碑、节临爨宝子碑、云南·滇中联、临爨龙颜碑等。首届中国爨体书法临创作品展概况：1、组织单位。主办：云南省文学艺术界联合会。承办：云南省书法家协会、曲靖师范学院美术学院。2、活动时间、地点。时间：2020年12月。地点：昆明（展览）、曲靖（考察、研讨）。3、作品要求。（1）每位投稿作者须提交爨体书法2件（临、创作品各1件）。临作可采取通临、节临、实临、意临、背临等方式。创作内容提倡以反映“二爨”历代文人题咏云南的诗词、文赋、对联为主（标注出原作者及篇名，力求保持内容完整性），提倡自作诗词、联赋。（2）限于爨体书法，规格不小于4尺整纸，最大须控制在展厅功能之内（高度不超过240cm，宽度不超过150 cm），竖式书写，请勿托裱，不符合规格及要求者不予评选。征稿期间不办理换稿，退稿。（3）请在书法作品背后右下方用铅笔工整注明作者姓名、性别、身份证号、常用通讯地址、邮编、联系电话。（4）为便于准确登记、及时联系作者，请认真填写《首届中国爨体书法临创作品展参评作品登记表》。
书法作品展览欣赏哪些人的作品?
书法作品展览欣赏的作品有唐初欧阳询、盛唐颜真卿、唐朝柳公权、元朝赵孟頫。1、欧阳询(557-641)，字信本，潭州临湘(今湖南长沙)人。他的书法成就以楷书为最，笔力险峻，结构独异，后人称为“欧体”。代表作《九成宫醴泉铭》。2、颜真卿书法精妙，擅长行、楷。初学褚遂良，后师从张旭，得其笔法。其正楷端庄雄伟，行书气势遒劲，创“颜体”楷书，对后世影响很大。与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”。又与柳公权并称“颜柳”，被称为“颜筋柳骨”。又善诗文，有《韵海镜源》、《礼乐集》、《吴兴集》、《庐陵集》、《临川集》，均佚。宋人辑有《颜鲁公集》。其代表作《颜勤礼碑》《颜氏家庙碑》《多宝塔碑》《麻姑仙坛记》。3、柳公权，他的书法结体遒劲，而且字字严谨，一丝不苟。在字的特色上，以瘦劲著称，所写楷书，体势劲媚，骨力道健，以行书和楷书最为精妙。4、赵孟頫，其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟、世称“赵体”。代表作《玄妙观重修三门记》唐朝欧阳询：其楷书法度严谨，笔力险峻，世称“唐人楷书第一”，代表作《九成宫醴泉铭》。
书法展览有哪些人的作品?
如下：1、国家一级书法师李文志三尺竖幅书法《精气神》。2、于国光行书书法《天行健》。3、石开新品书法《清平乐·六盘山》。4、于国光新品行书《诫子书》。5、田英章亲传弟子孔德文楷书书法《家和万事兴》。书法注意要点1、写字的姿势要端正舒适。一般写书法，有站姿和坐姿两种。站姿主要用于写大字和草书，而坐姿主要用于写小字和中号字体。坐姿要头正、身正、手正，左手压在纸面上，右手执笔写字。2、写字的时候要聚精会神。写字的过程要聚精会神，心无旁骛，气沉丹田，笔力聚于笔锋，有穿透纸背之功。练习书法写字，既要关注原碑帖的字体特点，又要在脑海中打好“腹稿”。
[国展草书书法作品]国展草书获奖作高清
在我国的大型国展上，有许多精美的草书书法作品被展出，让我们一起来欣赏这样的书法作品。下面是我为你整理的国展草书书法作品，希望对你有用! 国展草书书法作品欣赏 国展草书书法作品图片1 国展草书书法作品图片2 国展草书书法作品图片3 国展草书书法作品图片4 草书的结构要点 字不能写成四平八稳，要打破平衡，让字的某一部分欹侧，另一部分要通过处理，使整体上达到一个新的平衡。以增加强草书的动态姿势。 呼应顾盼：呼应是指笔势前后承接关系，顾盼是指一个字的某一部分之间的朝楫迎让。也就是不要顾及偏向压制一部分或者另一部分，要坦然和平共处。 欹侧取势：草书在结构上可以大胆地取侧势、取险势，力求观赏的艺术性效果。要追求动的感势很要紧。 参差错落：左右结构的字要有意伸缩，一放一敛，打破均衡的死板局面，使字变得参差错落，奇趣横生。 疏密对比：“疏可走马，密不透风”，在行草书中的空间布局更加如此。但不一定要注意，笔法熟练，用笔得当，要“极贵自然”不要刻意强求做作。要使的部分提得起，放的下。 上下开合：开与合用于左右结构的字，所以开合与欹侧是有联系的。通过开合可以使字呈现趣味。 迎让穿插：如果字的一部分较宽，另一部分要以笔画适当穿插其中，使得两部分组合在一起，以朝辑迎让、为不侵占对方的和谐状态。 简洁洗练：草书可化多为少，删繁就简，结构要变化，简洁洗练。减少书写强度。 变化多姿：艺术最忌讳雷同模仿，要讲究变化。同一笔画要有轻重长短、曲折、俯仰之变化。同一偏旁部首重复时，笔画要各具姿态，这样才能显示出艺术效果。 收敛有度：收即把笔画缩短或者要有变细，放则反之。这与“呼应顾盼”“迎让穿插”都有着密切的联系。
书法国展获奖作品
第五届书法国展部分获奖作品如下：1、吴建军的篆书《林散之诗》吴建军的小篆四条屏在入展的篆书作品中是比较突出的。写小篆是习篆的基础，既容易又不容易。基本的结构和用笔容易掌握，但要写出神彩来很难。作者取法秦小篆，又参以王福厂一路技法，整体气息高雅清新，谨严而不失法度，配以淡淡的仿古绢料，远观近品皆赏心悦目。2、甘敏求的篆书《林散之论书诗》平心而论，此届林散之奖篆书作品劣于楷书和行草书。特别是到获奖提名环节更让人有些无奈，真是缺少令人眼前一亮的精品佳作！此作相较其他篆书作品最大的优势是胜在了书写性上，很松驰不做作，给人一种娓娓道来清新扑面之感。3、李光耀的隶书《文震亨长物志卷五》作品点画自然质朴，结字平实古拙,亦隶亦楷，隶楷相融，既有唐人之法，又有清人之意，作品虽然没有当下大字汉隶那种厚重大气和视觉冲击，但细细品读，却耐人寻味。作者以独特的面目、创作形式和审美视角赢得了评委的赞许和认可。
