黄飞鸿之二男儿当自强的演职员表
以拳脚为最重要表现的“黄飞鸿系列”，武术指导成为了剧组的重量级人物，而其中的“武指”之争也正反映着徐克的意旨与风格。拍《黄飞鸿》时徐克最早请的是刘家良和刘家荣兄弟。刘家良之父刘湛是林世荣弟子，所以算得上黄飞鸿的真正传人。但两人合作并不愉快，原因是刘家良崇尚真刀真枪真功夫，并坚持此观念。徐克不需要黄飞鸿成为“传统武师”，希望他是个“顽皮小子”，一招一式要潇洒漂亮。徐克希望黄飞鸿跳起来踢“无影脚”，刘家良就大为不屑，说，“这样的电影放出去，我们洪拳十万弟子都会笑死。”徐克不以为然，“我的电影拍给全世界的人看。”他并非要拍黄飞鸿的传记片，而是借用这个人物来表达自己的理想。因为创作观念分歧很大，徐克只好另请“武指”，于是换上袁祥仁，但袁祥仁设计的动作又不符合徐克的标准，袁祥仁只好找哥哥袁和平帮忙，最终才拍成。袁和平设计出来的武打动作节奏感极强，而且又契合了徐克“天马行空”超乎常人的想像力。
黄飞鸿之二男儿当自强的影片评价
徐克以新手法包装旧人物的《黄飞鸿》大受欢迎，在拍摄这部续集时更进一步指出古老中国积弱不振之因，乃在于像白莲教的愚昧无知和清廷官员的腐败无能，因此乃有孙文和陆皓东等革命志士提倡西洋文明救中国。编导大胆地以历史演义方式和武打片类型来议论这种严肃主题，却仍使影片的外观显得灿烂好看，实在很不简单。此外，本集黄飞鸿仍然延续了前一集中精彩的武打设计。本集中随着西洋文明剧情的增加，更多了枪火场面，但动作场面却不如第一集谷仓决战的超经典场面。不过，最后“束布成棍”的决战场面，也还是超出一般水准的精彩。李连杰和武术指导袁和平的合作成绩突出，黄飞鸿怒闯白莲教和决斗纳兰元述的精彩武打动作简直让人看得血脉沸腾。李连杰与甄子丹将各自的武术特色发挥得淋漓尽致，成为功夫片中最为经典的对比场景。而黄飞鸿将千辛万苦抢到手的布包从码头丢给船上的孙文时赫然亮出了一面青天白日旗，那种令人油然而生的民族情感更胜过诸多刻意拍摄的政策片。在这一集黄飞鸿系列电影之中，徐克把从第一集就带出来的民族热情和政治理念，更加深入的贯彻其中。把黄飞鸿与孙中山、陆浩东等人联系在一起，把广州革命形势与民间武术家联系在一起，虽然有大刀王五和谭嗣同前人为证，但终究戏说成分远远大于史实。而且，沉迷于将历史融入虚幻的个人传奇，反而导致一种荒诞不经的结果，效果甚至不如第一集来的实实在在。不过，徐克也并非言之无物，对于西洋科技文明与东方传统文明，徐克有着自己明确的观点，在影片中，则表现在黄飞鸿与孙中山在医学会议上的段落。虽然这些观点未见得前所未有的独特，但至少他来自于徐克身处香港这一独特地域的亲身感受。（北京文艺网评） 徐克版黄飞鸿比老版更多加了一重时代意义，在旧版的《黄飞鸿》（关德兴版）中，黄飞鸿是被神化了的英雄，不轻易动武，而出手必是惩恶除奸，表现出的往往是邪不胜正、仁者无敌的道德力量。徐克版保留了黄飞鸿的这些性格特点，但却在背景和主题上提升到家仇国恨的高度上。徐克在造型上脱掉老版黄飞鸿头上的小帽和老派的褂子，令这位本有家长做派的一代宗师变为在中国文化受到西方冲击的时代人物，要面对历史车轮碾压下来的内忧外患（为此导演甚至不遵循历史，令他经历了中国近代的所有巨大历史事件，而来完成电影主题的升华）。但黄飞鸿那种对中外文化兼容并蓄的胸襟和精神（如《黄飞鸿二之男儿当自强》那场黄飞鸿与孙中山的中西医术结合治病），成为导演借人言志的最佳表现。而徐克本人也正是凭着这种开阔的视野和胸襟，令自己的作品有着旺盛的创造力，也使得这部《黄飞鸿》不但是华语电影新派功夫片的开山之作，也是无法超越的巅峰。（新浪娱乐评）
关之琳演过的电影
1、《黄飞鸿之二男儿当自强》是1992年，由关之琳和李连杰主演的动作电影。影片主要讲述了黄飞鸿为国际医学会的邀请，与梁宽、十三姨前去广州，途中与白莲教结下纠纷。后面被革命义士陆皓东相助，寄居英国领事馆，结识了革命领袖孙文的故事。关之琳在《黄飞鸿之二男儿当自强》饰演的是美艳大方，精通洋文，骑术，思想开放，行为大胆的十三姨，片中她略施粉黛的脸特别的美。
2、《花田喜事》是1993年香港电影贺岁档票房冠军，关之琳饰演仙明眸善睐美得不可方物，足以化身为白富美代言人的白雪。在许冠杰、高志森、吴君如和毛舜筠放肆搞笑时，哥哥和关之琳的组合是整部电影的颜值担当。
3、《真假威龙》这部影片对我来说看点已经不重要了，重要的是情怀。当年在这部剧中唇红齿白的关之琳，风华正茂的刘德华和郭富城。关之琳在电影《真假威龙》里真的是又美又帅！而刘德华和吴孟达也是承包了这部电影的所有笑点。她的美留在了光影的胶片中，足足惊艳了整整一个时代。
