南宋画家夏圭有什么成就 如何评价夏圭
夏圭是南宋的画家。那么历史上关于夏圭简介有哪些呢? 夏圭的作品 夏圭字禹玉，临安人，也就是当今浙江杭州人。早年的时候画人物，后期凭借山水画著称。宁宗时担任画院的待诏，曾经受到过皇帝赐金带的荣誉。他的山水画吸取了范宽、米芾、米仁友的优点，从而形成自己的独特风格。虽然与马远同属于水墨苍劲一派，但是却很喜欢用秃笔，下笔的话，也较重，因此更加雄浑。他用墨时，善于调节墨中的水分，进而能够取得更加淋漓尽致的效果。在山和石头的画法上，经常先用水笔上蘸着淡墨渲染，然后趁着画纸还没干的时候，再用浓墨加以修饰，从而形成水墨混合的别样效果，被世人称作拖泥带水皴。传世作品有《溪山清远图》、《西湖柳艇图》、《雪堂客话图》等。 《雪堂客话图》这幅画，画的是江南的雪景。笔法苍劲有力，那些山上的石头大部分都是用线条勾勒出来的。因而取得了奇妙的艺术效果。夏圭画树的枝干以及叶子时，经常用笔随意的点点画画，但是笔法却生动活泼。虽然与马远的画作比较起来，没有他那么工整精细，但恰恰是这种随手勾画的作品，更容易让人驻足欣赏。由此可以看出夏圭的画风，刚劲又不乏含蓄。这个特点在这幅作品里，表现得尤为明显。整幅作品颜色淡雅，疏密得当，是夏圭山水画的代表作。 夏圭的成就 在历史上，夏圭的成就还是很高的。他和马远属于同一时期，合称为“马夏”。 夏圭的作品 在构图上，马远会刻意的把眼前的景色放入观看者的眼前，他画的人，五官清楚，生动形象。而画的楼阁之类，以“界画”法，把画作刻画的非常精细。但是夏圭却是将远处的景物放到观看者的身体之外，画的人物仅靠圈脸和画衣、简单的几笔就画成了。楼宇之类只需要随手勾画，笔法简单，但是形像就具备了。近景的人物，他的衣服、五官、举止都非常精细生动。倪瓒的画中几乎没有人，黄公望和吴镇画中的人物，简单的笔法，显然学了夏圭的画法，画面非常空寂，也学习了李唐，马远，所以夏圭的画风是非常简单的。 夏圭的画风简单却意义深远，把事物的神态留下一部分，取其内涵部分。这样的画风应该很符合文人画作中，对“平淡真实”的追求。董其昌开创了“南北宗”的画论。简单来说，就是倡导“文人画”，追求率真，反对过于真实的画法，尤其看重画的情趣，而非绘画的技巧。而他这些观点，其实是由于不同的绘画观念形成的。不并能因为“马夏”来自画院，就把他贬作“画工”，进而对他不屑一顾。历史上“画工画”和“文人画”之间虽然有颇多的争议，但一直以来都是互相影响的，取其精华，去其糟粕。如果说马远的画，专于精细的人、楼宇，这就有过分雕饰的嫌疑。所以夏圭的画法，虽然极其的简单，却不失神韵，后世把他称为“夏半边”。 夏圭的评价 历史上对夏圭的评价是非常高的。《图绘宝鉴》中评价夏圭：“院中人画山水，自李唐以下无出其右者也。” 夏圭的作品 明代王履称赞他说道：“粗而不流于俗，细而不流于媚。有清旷超凡之远韵。”董其昌对“北宗”的山水，怀有偏见，但是却独独对夏圭的画十分折服。夏圭师从李唐，却更加简率。夏圭这样的画法多多少少受到了佛佛教禅宗的影响。他主张“脱落实相，参悟自然。“倾向于笔法简单，但是意境悠远，以画的外貌看出画的内在。 夏圭在进行山水画的创作时，特别擅长用焦墨表现出淡雅却不失雄秀的景色，用类似焦点透视的方法布局,大面积使用留白，在空白中用极其简约地方法描绘远处的山和对岸的空旷，形成了空旷秀雅却又十分空灵的神韵。而《临流赋琴图》表现的是小溪旁边古树下一个高士弹琴的状态，笔法雄浑有力，墨的颜色淋漓尽致，欣赏化作的时候犹如听见了动听的弹琴声。 在构图方面，夏圭更擅长用剪裁的手法去美化自然景物，擅长画“边角之景”。对于长卷画则用概括的笔墨，写实的事物，巧妙的结构，大胆的剪裁等，这些都是他的新创造。从他的十二段长卷中，如今只存在“遥山书雁”、“烟村归渡”、“渔笛清幽”、“烟堤晚泊”这四段，就可以完完全全的看到他的这种成就。他把李唐、范宽和米芾的画法融合到了一起，笔法苍劲。
溪山清远图的作品简介
《溪山清远图》描绘江南晴日湖山景色，图中群峰、山石、茂林、楼阁、长桥、村舍、茅亭、渔舟、远帆，勾笔虽简，但形象真实。山石用秃笔中锋勾廓，凝重而爽利，顺势以侧锋皴以大、小斧劈皴，间以刮铁皴、钉头鼠尾皴等，再加点，笔虽简而变化多端。夏圭非常擅长运用墨色的变化，在惯用的层层加皴、加染的“积墨法”外，往往加用“蘸墨法”，就是先蘸淡墨，后在笔尖蘸浓墨，依次画去，墨色由浓到淡，由湿渐枯，变化无常。再加上“破墨法”，以墨破水，以水破墨，以浓破淡，以淡破浓，使墨色苍润，灵动而鲜活。空旷的构图，简括的用笔，淡雅的墨色，营造了一个清净旷远的意境。纸本墨笔浅设色 台北故宫博物院藏。图中大刀阔斧的皴法和细小的短斫交替使用，浓淡干湿的灵活处理，使画中山石坚挺，树木润秀。全图生动活泼，意境深远隽永。中国画。宋代夏圭作。纸本长卷。水墨。画面上山势起伏绵亘，危峰如削；平丘如砥，岩树茂密，溪流回旋，草庐竹林边有高士徜徉；江上则烟波浩渺，渔艇轻泛。笔墨苍润，极尽山水淡远微茫之趣。
南宋山水画家夏圭作品赏析，南宋山水画家夏圭作品赏析图片
夏圭简介 夏圭（生卒年不详），字禹玉，临安（今浙江杭州）人，南宋画家。“南宋四家”之一。早年画人物，后来以山水著称。他与马远同时，号称“马夏”。宁宗时任画院待诏，受到皇帝赐金带的荣誉。 他的山水画师法李唐，又吸取范宽、米芾、米友仁的长处而形成自己的个人风格。虽然与马远同属水墨苍劲一派，但却喜用秃笔，下笔较重，因而更加老苍雄放。 用墨善于调节水分，而取得更为淋漓滋润的效果。在山石的皴法上， 常先用水笔淡墨扫染，然后趁湿用浓墨皴，造成水墨浑融的特殊效果，被称作泥里拔钉皴。 传世作品有《溪山清远图》《西湖柳艇图》《雪堂客话图》等。 夏圭风格特点 南宋以画“边角之景”而著名的画家，马远、夏圭。边角景构的特点是，主体形象少，画面简洁洗练，留白面积较大，多用“计白当黑”的手法，有效的利用边角相互呼应，利用对角线保持平衡感，虚实对比强烈，它在提炼景物时，求劲求少，以很少的景物来衬托意境而不是直接用景物去“画”意境。 在构图方面，夏圭更善于剪裁与美化自然景物，善画“边角之景”。对长卷画用概括的笔墨，写实的物形，巧妙的结构，大胆的剪裁等，是他的新创造。 从他的十二段长卷（今只存“遥山书雁”、“烟村归渡”、“渔笛清幽”、“烟堤晚泊”四段）中，完全全看到他这种成就。明人题这卷后说：“笔墨苍古、墨气明润、点染烟岚恍若欲雨，树石深淡遐迩分明”。 他糅合了李唐、范宽与米芾的画法，笔法苍老，墨汁淋漓。曾作拖泥带水皴，画风大体和马远相同，作楼台亭阁可信手而挥，突兀而奇特，气韵高拔。 夏圭善墨，善用秃笔带水作大斧劈皴，人称“拖泥带水皴”，“淋漓苍劲，墨气袭人”。在题材上，夏圭多画长江、钱塘江等江南水乡以及西湖景色，又喜欢画雪景及风雨气象。 夏圭的笔简意远，遗貌取神，应该很合乎文人画对“平淡天真”的追求。董其昌创为“南北宗”画论，简单地讲，就是提倡“文人画”，鄙视“画工画”；崇尚率真，反对写实； 注重笔墨情趣，轻视绘画技能。 这其实是由不同的绘画观念形成的两大流派，而被董其昌冠以地域倾向的“南宗”、“北宗”之名，就难免使人迷惑了。不能因为“马夏”出自画院，就贬为“画工”，不屑一顾。 历史上“画工画”与“文人画”虽有争议，但一直互相影响，取长补短。被标为文人画典范的元四家，就明显地承继了南宋画派崇简的画风。 如果说马远的刻画精细的人物、楼阁尚有过于雕饰之嫌，那么夏圭的极其简括的勾、皴，应该无悖于董其昌画论的核心—禅宗关于“脱落实相，参悟自然”的理念。 后人称夏圭为“夏半边”，而《溪山清远图》显然是全景，原图无款印，也许受了“半边”概念的制约，如此浩渺的江湖山色，竟被后人题称“溪山”。 夏圭的作品赏析 一、《临流赋琴图》 夏圭在进行山水画创作时，善于用焦墨皴擦表现淡雅而雄秀的景色，用类似焦点透视的平远法布局，大面积使用空白，极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约，形成空旷秀雅而又空灵的神韵。 《临流赋琴图》表现的是溪旁古树下一高士抚琴之状，笔法劲健， 墨色淋漓，观之如闻铮铮然弹琴之声。 二、《雪堂客话图》 此画设色画江南雪景， 笔法苍劲浑厚，山石多用小斧劈皴和线条丢笔直皴，从而取得了方硬奇峭、水墨苍润的艺术效果。 夏圭在画树干、树叶时多用笔随意点画， 笔法生动活泼， 人物、楼阁已不像马远那样工整细密，而是信手勾画。可见夏圭用笔刚劲而趋于含蓄，这一特点在此幅作品中表现得较明显。 全图设色淡雅，构图迂迥曲折， 疏密远近布置得当，为夏圭山水画的代表之作。 三、《烟岫林居图》 夏圭作画善于用概括的笔墨大胆的剪裁，创造出一种具有独特风格的水墨酣畅的艺术风格。此作圆形，原为纨扇，左上方画烟蔼远山，迷蒙深幽，下为林木坡石，后有茅屋两间，山涧溪水上架一木桥，一人弯腰策杖而行。 此画山石用笔劲峭，林木简练淋漓，构图独特，将所画物象集中于画面的左下方，这也是“夏半边”的体现。 看了以上的介绍是否对夏圭更加了解了呢，更多中国历史名人请关注中国历史栏目及历史人物专题。
