关于皇甫松《梦江南》（其二）
这首小令在艺术构思上发两个层次：前二句写夜景，后三句叙梦境。“楼上寝，残月下帘旌”，是说在楼上睡着，将落下的月亮已移到帘额之下，这是从床上望窗外月亮的景象。寝，是睡或卧的意思。残月，此处指快要落下的月亮。唐宋词作中常以“残月”一词写黎明时将落的月亮。帘旌，指帘额，即帘子上部所缀的软帘。残月落到帘额之下，这表明时间已是天快亮的时候，作者已经醒来。接着写刚经历的梦境。“梦见秣陵惆怅事”，先总写一句梦中所见情事，这是发生在金陵的一件惆怅失意的事情。秣陵是金陵的别名，今属南京市。梦中具体所见是：“桃花柳絮满江城，双髻坐吹笙。”在桃花柳絮飘满金陵的春天里，一个梳着双髻的少女坐在那里吹笙。江城，此处当指金陵。双髻，是盘于头顶左右两边的发结。古代男女都可作双髻。此处则指少女的双髻丫发式。陆游《浣溪女》：“江头女儿双髻丫，常随阿母供桑麻。”即其例。这词中“双髻”亦以人体部分代人，指少女。笙，是一种簧管乐器。“双髻坐吹笙”，这梦中的美好形象可能是作者以前有过交往或留有深刻印象的一个美丽少女的倩影。梦中的环境和形象是那样的美好，但这已成为过去，即使梦见，醒来又不能再遇，因而是多么的惆怅！在这惆怅中正流露了作者对“双髻”的思念之情。 这首词在抒情方法上写景鲜明，写情含蓄。夜景、梦境中的春色都具体鲜明，美景与美人和谐地合成一个画面，真切动人。楼上的清寒与梦中的美景成对比，反衬出梦醒后的惆怅。但为何惆怅？读者只能从末句体会作者所寄托的情感。词人与“双髻”是什么关系，要读者去想象充实。末句既形象又含蓄，真是余味不尽。王国维评皇甫松两首《梦江南》“情味深长”（《人间词话附录》）。
梦江南 皇甫松_梦江南 赏析
梦江南 皇甫松，是一首关于描写梦中所见景物，抒发作者心情清闲愉悦的词作！本文由大学高考编辑收集整理，希望大家喜欢！ 梦江南 皇甫松 兰烬落，屏上暗红蕉。 闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。字词解释： 兰烬：蜡烛的馀烬，结花如兰，故称。李贺《恼公》诗：“蜡泪垂兰烬。”王琦注：“兰烬，谓烛之馀烬状如兰心也。” 红蕉：屏风上画的美人蕉。宋祁《益部方物略记》：“红蕉于芭蕉，盖自一种，叶小其花鲜明可喜，蜀人语染深者谓之红蕉。”梅熟日：江南五月梅子黄熟时，常阴雨连绵，称“梅雨”。梁元帝《纂要》：“梅熟而雨日梅雨。” 潇潇：形容雨声。 梅熟日：江南梅子成熟的季节，在春末夏初之际。雨潇潇：《诗经·郑风·风雨》：“风雨潇潇，鸡鸣胶胶。作品翻译： 更深烛尽，烛光暗淡,画屏上的美人蕉模糊不辨。我昏昏欲睡，终于进入了梦乡，梦中是我久别的江南，正是青梅熟时，江南雨季，我独自在一艘船上，手握竹笛，和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏，时而听见桥上驿亭边人语，操着那久违的乡音，诉说着难忘的故事。正所谓：“五月水乡梅雨夜，驿桥船笛伴人声。缠绵幽怨江南梦，词调蕴浓易共鸣。作品赏析： 词作层次清晰，前两句写未眠之前的夜景，也就是室内的景物：灯芯已经燃烧完了，这暗示着夜已经深了；没有了灯光的映照，屏风上描画的红色美人蕉也暗淡下去了。这两句在景物描写之中，也显现出了夜晚的宁静，也正是在这一片静谧之中，才有可能做出一个境界优美的闲梦。后三句主要就是对梦境的描画：梅子黄时日日雨，江南梅子成熟的时节，他乘着一艘小船，在潇潇的夜雨声中，吹着笛子漂浮在水面，同时岸上驿站旁的桥边，又不时传来了一阵阵的柔声细语。 全词所写的就是在一个偶然的夜晚，当然也是一个清闲的夜晚，作者梦到了自己曾经在江南度过的一段日子。在那些日子里，给他印象最深的是梅熟的时候，在画船上吹笛，而彼时又是夜雨潇潇，在雨声中还听到了岸上驿桥边有人在说话。词的妙处在于通过一个“闲梦”，描绘了江南特有的风情，而这风情本身具有的美感，已经让我们向往不已，得到了美的愉悦了。作者资料阅读： 皇甫松，字子奇，自号檀栾子，睦州新安（今浙江淳安）人。他是工部侍郎皇甫湜之子，宰相牛僧孺之外甥。《新唐书·艺文志》著录皇甫松《醉乡日月》3卷。其词今存20余首，见于《花间集》、《唐五代词》。事迹见《历代诗馀》。 今有王国维辑《檀栾子词》一卷。 以上这篇梦江南 皇甫松就为您介绍到这里，希望它对您有帮助。如果您喜欢这篇文章，不妨分享给您的好友吧。更多古诗词尽在：！ 搞笑谜语，脑筋急转弯，祝福语，每日惊喜不断，尽在大学高考！可通过扫描本站微信二维码或者添加微信号：miyu_88，即可进行体验！
