宋词《小重山·春到长门春草青》赏析
赏析，是一个汉语词汇，意思是欣赏并分析（诗文等），通过鉴赏与分析得出理性的认识，既受到艺术作品的形象、内容的制约，又根据自己的思想感情、生活经验、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补充和完善。以下是我帮大家整理的宋词《小重山·春到长门春草青》赏析，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。 小重山·春到长门春草青 李清照 春到长门春草青，江梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。 赏析： 这是一首当春怀人、盼望远人归来之作。较之表现同一题材的许多作品所不同的是，它没有写个人独居之苦闷，也没有写良人不归之怨恨，而是热情地呼唤远行在外的丈夫早日归来，一同度过春天的美好时光。小词将热烈真挚的情感抒发得直率深切，表现出易安词追求自然、不假雕饰的一贯风格。 起首三句以白描笔法描绘早春景色，但又不同于一般地写景。“春到长门春草青”，直接袭用五代薛昭蕴《小重山》词之首句，暗寓幽闺独居之意。“长门”，汉代长安离宫名，汉武帝陈皇后失宠，曾幽闭于此。司马相如《长门赋序》：“孝武皇帝陈皇后，时得幸，颇妬。别在长门宫，愁闷悲思。”薛词即借此事以写宫怨。易安将自己的居处比作长门，意在表明丈夫离家后的孤独。较之陈皇后，她此时虽然不是被弃，却同是幽居。“春草青”，字面的意思是说春天已经到来，阶前砌下的小草开始返青，隐含的意思则是春草已青而良人未归。《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”此暗用其意。“江梅些子破，未开匀。”言野梅只有少许嫩蕊初放，尚未遍开，而此时也正是赏梅的好时节。“些子”，犹言一些。以上三句突出写春色尚早，目的是要引出歇拍呼唤远人归来“著意过今春”之意。如果“一年春事都来几，早过了三之二”（《青玉案》），也就不会有“著意过今春”的`渴望。 次三句写晨起品茶。宋人习惯将茶制成茶饼，有月团、凤团等数种，饮用时皆须先碾后煮。“碧云笼碾玉成尘”，写饮茶前的准备。“碧云”，以茶叶之颜色指代茶饼；亦可理解为茶笼上雕饰的花纹。“笼”，贮茶之具。宋庞元英《文昌杂录》卷四云：“（韩魏公）不甚喜茶，无精粗，共置一笼，每尽，即取碾。”“碾玉成尘”，言将茶饼碾成碎末，犹如碧玉之屑；“玉”亦谓茶之名贵。明冯时可《茶录》：“蔡君谟谓范文正公：《采茶歌》‘黄金碾畔绿尘飞，碧玉瓯中翠涛起’，今茶绝品，色甚白，翠绿乃下者，请改为‘玉尘飞’、‘素涛起’，何如？”所叙之事可资参证。‘留晓梦，惊破一瓯春。”写晓梦初醒，所梦之事犹残留在心，而香茗一杯，顿使人神志清爽，梦意尽消。“一瓯春”，犹一瓯春茶之省称。联系全词来看，“晓梦”似与怀人有关，然含而未露，颇耐人寻味。 过后三句仍是写景，不过时间由清晓移到了黄昏。“花影压重门”，言梅花的姿影投射在重门之上显得很浓重。“花”，指上片所言之江梅。“重门”，一层一层的门。由此句很容易使读者联想起林逋《山园小梅》诗中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的名句来。“疏帘铺淡月”，言春月的清辉铺洒在窗帘上，显得很均匀。这两句词以对偶形式出之，匀齐中富于变化。按照习惯，“花影压重门”本应对以“淡月铺疏帘”，但在这里词人似乎有意将“淡月”和“疏帘”位置互换，一方面为了合于平仄，一方面也避免了雕饰之嫌。词本不同于律诗，是不必追求对仗的严谨工稳的。两句词生动地创造出初春月夜静谧幽美的境界，为全词精彩之笔；“压”、“铺”二字下得尤为精警，写出了词人对景物的特殊感受，令人不能不叹服易安遣词造句的深厚功力。 以上由春草返青写到江梅初绽，由花影压门写到淡月铺帘，中间更穿插以春晨早起，茶香驱梦，如此反反复复描写春天之美好，终于逼出了歇拍三句：“二年三度负东君，归来也，著意过今春。”“东君”，谓春日、春天之神。农历遇闰年，常有重春现象。据《金石录后序》可知，易安婚后，明诚或因负笈远行，或因异地为官，每与易安分别。丈夫常年在外，如今算来，已有两年三个春天没有在家里度过了。因此词人急切地呼唤道：请你立刻回来吧，让我们一同倍加珍惜地度过今春这大好时光！三句词卒章显志，为一篇结穴。这一结尾，感情的激流直泻而下，心底的情话冲口而出，把全词的抒情有力地推向了高潮。
诗词赏析：李清照《小重山·春到长门春草青》
小重山·春到长门春草青 宋代：李清照 春到长门春草青，江梅些子破，未开匀。 碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。 花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。 二年三度负东君，归来也，著意过今春。 译文 春天已到长门宫，春草青青，梅花才绽开，一点点，未开匀。 取出笼中碧云茶，碾碎的末儿玉一样晶莹，想留住消晨的好梦，咂一口，惊破了一杯碧绿的春景。 层层花影掩映着重重门，疏疏帘幕透进淡淡月影，多么好的黄昏。 两年第三次辜负了春神，归来吧，说什么也要好好品味今春的温馨。 注释 长门：长门宫，汉代宫名。汉武帝的陈皇后因妒失宠，打入长门宫。这里以“长门”意指女主人公冷寂孤独的住所。 些子：少许。破：绽开、吐艳。 碧云：指茶团。宋代的茶叶大都制成团状，饮用时要碾碎再煮。碧：形容茶的颜色。笼碾：两种碾茶用具，这里作为动词用，指把茶团放在各种器皿中碾碎。玉成尘：把茶团碾得细如粉尘。这里“玉”字呼应“碧”字。 留晓梦：还留恋和陶醉在拂晓时分做的好梦中。 一瓯春：指一盂茶。瓯：盆、盂等盛器。以春字暗喻茶水，含蕴变得丰富。春茶，春醪，春水，春花，春情，春天的一切美好之物，均含在面前这一瓯浓液之中。 二年三度：指第一年的春天到第三年的初春，就时间而言是两年或两年多，就逢春次数而言则是三次。东君：原指太阳，后演变为春神。词中指美好的春光。 创作背景 这首词的写作背景，有不同的说法。一说，此词是词人李清照得知丈夫将要回家时所作。一说，崇宁二年（1103），朝廷下诏禁止元祐党人子弟居京，李清照因此别夫回原籍。至崇宁五年春，朝廷解除党人之禁，李清照得以回京。 赏析 这首词，以惜春为抒情线索。寓情于景，借景抒情，塑造了一个感情丰富而专注的女主人公形象。 作品的开头描绘出初春好景象：“春到长门春草青，江梅些子破，未开匀。”词人寥寥数笔，就勾勒出一派新春景象，显示了春天的勃勃生机，为全词定下了基调。 开头的几句耐人寻味：第一，首句是借用五代薛昭蕴《小重山》词之一的成句，劈头传出了春的消息。长门，原汉宫名。它是汉武帝陈皇后阿娇失宠后居住的地方，后来多以它代指“冷宫”。李清照以“长门”入词，则包含有两层意思。一是暗示自己有一种难言的幽伤，借用上述薛昭蕴宫怨词的意境，为下文表达这种幽伤作了情绪上的铺垫。二是生动地表现了春天的特有声息。“春到长门春草青”，一句连用两个“春”字，描摹出春天一到，春草即刻舒展身姿的情态，给人以春风拂面的快感。不仅写出了春的神奇，还借春草在经历了寒冬之后对春天的渴盼，暗示女词人回到丈夫身边的无限快感。 第二，宛如一幅斑斓的绘画，起拍以下三句有着迷人的色彩和构图。看那江梅花朵和蓓蕾相间，梅枝与新蕊互衬，愈发显得错落有致，相映成趣。这些共同组成了一幅娇妍的春意图，蕴含着作者对生活的希望。 “碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。”碧云笼碾，即碾茶。宋人吃茶都是先碾后煮。碧云是形容茶色。春天的景色如此美好，它使女词人为之陶醉。她兴致勃勃地取出名贵的“碧云”茶团，碾碎煎煮。词人本想一边品茗，一边回味早晨的梦境。哪知一经重温“晓梦”，惊破了品尝茶香的雅兴。“惊破一瓯春”的“春”字，语意双关，不仅形容出茶色的纯正，香气的馥郁，更暗示了词人的“晓梦”是与一种春景春情有关。 词的下片承“晓梦”而转入对“黄昏”景象的描绘，侧重表现春日黄昏的美好：“花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。”疏帘，有雕饰的帏帘。作者轻轻两笔，勾勒出一幅清幽的黄昏景色。它如一幅水墨写意画，虽无明丽的色彩，但却能在黑白中见精神，在清淡中显神采，愈发给庭院增添了几分恬静与优雅。两句里“压”“铺”二字精策而传神。“压”字，委婉地描绘出了花儿的繁盛。因为花儿稀疏零星，花影就不会重重叠叠，给人以浓重如“压”来之感。同时，它又体现了花儿的蓬勃生机。“铺”字。首先，形象地显示了月光朦胧和清淡。因为此时，夕阳才落，月亮刚刚升起，月是淡月，光是微光，若有若无，像是薄如蝉翼的轻纱一般，铺蒙在疏帘之上，显得是那样轻灵，那样柔美。其次，“铺”字又写出了月亮“多情”的神态。它就像是在含情脉脉地关注着女主人，表现出深深的依恋，类似于“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”的境界。“铺”又与“压”在用墨的浓淡、轻重、明暗、虚实上相互辉映，使得整个画面体现出朦胧和谐之美。 “二年三度负东君，归来也，著意过今春。”在李清照的笔下，有许多的春景情词，《如梦令》“昨夜雨风骤”、《浣溪沙》“淡荡春光寒食天”等都是熟知的咏春名篇。对每一个春天，她都不肯虚度。此处特意提出“今春”，表明今年一定要特别地经意，这就将惜春之情表达得淋漓尽致，将感情推向了*。 统观全词，上下两片，一早一晚，布局精严。虽然每一片都是由景及人，但通篇读来词意层层递进，情感节节发展。上一片如花含苞，味之无穷；下一片如百花竞放，感情浓烈。两相映照，足见她对丈夫的爱之深，思之切。在语言的运用方面，这首词也很有特点。既有“江梅些子破，未开匀”、“归来也，著意过今春”等浅白直露的口语，显示了易安词淡笔点染，自然隽永的风韵；也有“花影压重门，疏帘铺淡月”等精炼的对句，显示了易安词的炼句炼意之功。特别是“压”与“铺”两个字锻炼精妙，感到仿佛那诱人的花影不是映在门上，而是压在作者的心上；那迷人的淡月也不是照在帘上，而是直接铺到了词人的心里。它承上启下，把作者此时此地的心灵感受形象，委婉地传达出来。
李清照 小重山
《小重山》 作者：李清照 原文： 春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。 碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。 花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。 二年三度负东君，归来也，着意过今春。 注释： 1、长门：长门宫，汉代宫名。汉武帝的陈皇后因妒失宠，打入长门宫。这里以长门意指女主人公冷寂孤独的住所。 2、些子：少许。破：绽开、吐艳。 3、碧云：指茶团。宋代的茶叶大都制成团状，饮用时要碾碎再煮。碧：形容茶的颜色。笼碾：两种碾茶用具，这里作为动词用，指把茶团放在各种器皿中碾碎。玉成尘：把茶团碾得细如粉尘。这里玉字呼应碧字。 4、留晓梦：还留恋和陶醉在拂晓时分做的好梦中。 5、一瓯春：指一盂茶。瓯：盆、盂等盛器。以春字暗喻茶水，含蕴变得丰富。春茶，春醪，春水，春花，春情，春天的一切美好之物，均含在面前这一瓯浓液之中。 6、二年三度：指第一年的春天到第三年的初春，就时间而言是两年或两年多，就逢春次数而言则是三次。东君：原指太阳，后演变为春神。词中指美好的春光。 翻译： 春天已到长门宫，春草青青，梅花才绽开，一点点，未开匀。取出笼中碧云茶，碾碎的末儿玉一样晶莹，想留住消晨的好梦，咂一口，惊破了一杯碧绿的春景。 层层花影掩映着重重门，疏疏帘幕透进淡淡月影，多么好的黄昏。两年第三次辜负了春神，归来吧，说什么也要好好品味今春的温馨。 赏析： 这首词，以惜春为抒情线索。寓情于景，借景抒情，塑造了一个感情丰富而专注的女主人公形象。 作品的开头描绘出初春好景象：春到长门春草青，江梅些子破，未开匀。词人寥寥数笔，就勾勒出一派新春景象，显示了春天的勃勃生机，为全词定下了基调。 开头的几句耐人寻味：第一，首句是借用五代薛昭蕴《小重山》词之一的成句，劈头传出了春的消息。长门，原汉宫名。它是汉武帝陈皇后阿娇失宠后居住的地方，后来多以它代指冷宫。李清照以长门入词，则包含有两层意思。一是暗示自己有一种难言的幽伤，借用上述薛昭蕴宫怨词的意境，为下文表达这种幽伤作了情绪上的铺垫。二是生动地表现了春天的特有声息。春到长门春草青，一句连用两个春字，描摹出春天一到，春草即刻舒展身姿的情态，给人以春风拂面的快感。不仅写出了春的神奇，还借春草在经历了寒冬之后对春天的渴盼，暗示女词人回到丈夫身边的无限快感。 第二，宛如一幅斑斓的绘画，起拍以下三句有着迷人的色彩和构图。看那江梅花朵和蓓蕾相间，梅枝与新蕊互衬，愈发显得错落有致，相映成趣。这些共同组成了一幅娇妍的春意图，蕴含着作者对生活的希望。 碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。碧云笼碾，即碾茶。宋人吃茶都是先碾后煮。碧云是形容茶色。春天的景色如此美好，它使女词人为之陶醉。她兴致勃勃地取出名贵的碧云茶团，碾碎煎煮。词人本想一边品茗，一边回味早晨的梦境。哪知一经重温晓梦，惊破了品尝茶香的雅兴。惊破一瓯春的春字，语意双关，不仅形容出茶色的纯正，香气的馥郁，更暗示了词人的晓梦是与一种春景春情有关。 词的下片承晓梦而转入对黄昏景象的描绘，侧重表现春日黄昏的美好：花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。疏帘，有雕饰的帏帘。作者轻轻两笔，勾勒出一幅清幽的黄昏景色。它如一幅水墨写意画，虽无明丽的色彩，但却能在黑白中见精神，在清淡中显神采，愈发给庭院增添了几分恬静与优雅。两句里压铺二字精策而传神。压字，委婉地描绘出了花儿的繁盛。因为花儿稀疏零星，花影就不会重重叠叠，给人以浓重如压来之感。同时，它又体现了花儿的蓬勃生机。铺字。首先，形象地显示了月光朦胧和清淡。因为此时，夕阳才落，月亮刚刚升起，月是淡月，光是微光，若有若无，像是薄如蝉翼的轻纱一般，铺蒙在疏帘之上，显得是那样轻灵，那样柔美。其次，铺字又写出了月亮多情的神态。它就像是在含情脉脉地关注着女主人，表现出深深的依恋，类似于玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来的境界。铺又与压在用墨的浓淡、轻重、明暗、虚实上相互辉映，使得整个画面体现出朦胧和谐之美。 二年三度负东君，归来也，着意过今春。在李清照的笔下，有许多着名的春景情词，《如梦令》昨夜雨风骤、《浣溪沙》淡荡春光寒食天等都是熟知的咏春名篇。对每一个春天，她都不肯虚度。此处特意提出今春，表明今年一定要特别地经意，这就将惜春之情表达得淋漓尽致，将感情推向了高潮。 统观全词，上下两片，一早一晚，布局精严。虽然每一片都是由景及人，但通篇读来词意层层递进，情感节节发展。上一片如花含苞，味之无穷；下一片如百花竞放，感情浓烈。两相映照，足见她对丈夫的爱之深，思之切。在语言的运用方面，这首词也很有特点。既有江梅些子破，未开匀、归来也，着意过今春等浅白直露的口语，显示了易安词淡笔点染，自然隽永的风韵；也有花影压重门，疏帘铺淡月等精炼的对句，显示了易安词的炼句炼意之功。特别是压与铺两个字锻炼精妙，感到仿佛那诱人的花影不是映在门上，而是压在作者的心上；那迷人的淡月也不是照在帘上，而是直接铺到了词人的心里。它承上启下，把作者此时此地的心灵感受形象，委婉地传达出来。 小重山·花院深疑无路通 贺铸 小重山花院深疑无路通 花院深疑无路通。碧纱窗影下，玉芙蓉。当时偏恨五更钟。分携处，斜月小帘栊。楚楚冷沉踪。一双金缕枕，半床空。画桥临水凤城东。楼前柳，憔悴几秋风。 【赏析】 这首词写相思之苦。上片写梦中相会，下片写梦回凄凉。 花院深疑无路通这一句字面虽浅，但词义却比较幽微，这关键在于对疑字如何理解。从三四句来看，这里的疑当是男子之疑。然细细品味，却又似乎不应是男子现实中的疑。因为他对心上人所居的庭院，按理应像对心上人一样熟悉、了解。其次，心上人所居之庭院，即使再深，也决不会无路通。因此，我们认为，这里的疑应是梦幻中的疑。晏几道《鹧鸪天》有句梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。相别日久，朝思暮想，以致因情生幻，梦中千里跋涉，来到了曾经和心上人欢会之旧地。夜阑人静，月明星稀，看着那花木繁茂、曲折幽深的花园，不仅产生出近乡情更怯的疑虑：这次相会是否能够如愿呢？是不是会有人从中作梗呢？这种种疑虑猜度借疑无路通表现出来，既写得迷离惝恍，又十分形象逼真。 碧纱窗影下，玉芙蓉。这两句写他拂柳穿花，孑孑前行，刚刚绕过那幽雅的回廊，已经看到心上人伫立在朦胧的碧纱窗影下，似玉琢芙蓉，袅袅婷婷，顾盼生辉，笑颜以待了。这里芙蓉代指他心目中的美人，即那伫立在碧纱窗影下的美人。据《西京杂记》卷二载，卓文君姣媚，眉色如望远山，脸际常若芙蓉，以后有芙蓉如面柳如眉、强整娇姿临宝镜，小池一朵芙蓉等诗句，都以芙蓉来喻美人。词人在芙蓉之前又加玉字，之前再限以碧纱窗影下，为美人的出场设置了一个特殊的环境和氛围。这真是形神兼备，呼之欲出。 当时偏恨五更钟一句，正当两人情意缠绵之时，东方发白，晓钟鸣奏，这怎能不令人产生偏恨的感慨呢！这里的当时，盖既指今梦，亦指昔时。是梦亦真，是虚亦实，动荡变幻之中，语语沉重，令人神伤。这正是良霄苦短，愁夜恨长！ 分携处，斜月小帘栊二句写在晓钟的声声催促之下，两人在户外执手依依，洒泪相别，那清冷的月光斜照在帘栊上，更增添了别离的痛苦和感伤。此二句景中含情，情景交融，使上片的欢会在一派凄凉的氛围中结束。它与晏殊《蝶恋花》中：明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱门具有异曲同工之妙！ 下片楚梦冷沉踪。一双金缕枕，半床空。这三句笔势一转，与上片形成鲜明的对比。蓦然惊觉之后，冷梦沉踪，残月照户，残烛一点，寂寞凄清。眼前精心绣制的金缕双枕，冷冰冰地横卧床头。这愈加反衬出他此时的孤独寂寞。那身边的半床鸳被，更使他睹物伤怀，黯然魂伤。沈祥龙在其《论词随笔》中说：词换头处谓过变，须辞意断而仍续，合而仍分。前虚则后实，前实则后虚，过变乃虚实转捩处。这几句即承上启下，由虚入实，将上片一笔喷醒，为全词词眼之所在。 画桥临水凤城东。楼前柳，憔悴几秋风。三句又化实为虚，从对面写起。凤城即京城。虽然他此时正远在天涯，而其所思恋的女子却在京城的东隅。这里由上句的双枕、半床等情景，很自然地联想起对方对自己的刻骨思念。不过词作并没有直接描写对方如何相思，而是以楼前杨柳几度秋风，几度凋零来暗示对方的失望和憔悴，则尤为动情感人。 总观全词，上片写虚，下片写实。词人于虚中处处用实笔，使上片虚而似实；于实中却化虚为实，使下片实中有虚。结拍由己推人，代人念己，语弥淡而情弥深，尤显功力。（胡群英） 杜甫 秦州杂诗·莽莽万重山 《秦州杂诗莽莽万重山》 作者：杜甫 原文： 莽莽万重山，孤城山谷间。 无风云出塞，不夜月临关。 属国归何晚？楼兰斩未还。 烟尘一长望，衰飒正摧颜。 赏析： 唐肃宗乾元二年（759）秋天，杜甫抛弃华州司功参军的职务，开始了因人作远游的艰苦历程。他从长安出发，首先到了秦州（今甘肃天水）。在秦州期间，他先后用五律形式写了二十首歌咏当地山川风物，抒写伤时感乱之情和个人身世遭遇之悲的诗篇，统题为《秦州杂诗》。本篇是第七首。 莽莽万重山，孤城山谷间。首联大处落墨，概写秦州险要的地理形势。秦州城座落在陇东山地的渭河上游河谷中，北面和东面，是高峻绵延的六盘山和它的支脉陇山，南面和西面，有嶓冢山和鸟鼠山，四周山岭重迭，群峰环绕，是当时边防上的重镇。莽莽二字，写出了山岭的绵延长大和雄奇莽苍的气势，万重则描绘出它的复沓和深广。在莽莽万重山的狭窄山谷间矗立着的一座孤城，由于四周环境的衬托，越发显出了它那独扼咽喉要道的险要地位。同是写高山孤城，王之涣的《凉州词》黄河远上白云间，一片孤城万仞山，雄浑阔大中带有闲远的意态，而莽莽万重山，孤城山谷间则隐约透露出一种严峻紧张的气氛。沈德潜说：起手壁立万仞（《唐诗别裁》），这个评语不仅道出了这首诗发端雄峻的特点，也表达了这两句诗所给予人的感受。 无风云出塞，不夜月临关。首联托出雄浑莽苍的全景，次联缩小范围，专从孤城着笔。云动必因风，这是常识；但有时地面无风，高空则风动云移，从地面上的人看来，就有云无风而动的感觉。不夜，就是未入夜。上弦月升起得很早，天还没有黑就高悬天上，所以有不夜而月已照临的直接感受。云无风而动，月不夜而临，一属于错觉，一属于特定时间的景象，孤立地写它们，几乎没有任何意义。但一旦将它们和关、塞联结在一起，便立即构成奇警的艺术境界，表达出特有的时代感和诗人的独特感受。在唐代全盛时期，秦州虽处交通要道，却不属边防前线。安史乱起，吐蕃乘机夺取陇右、河西之地，地处陇东的秦州才成为边防军事重镇。生活在这样一个充满战争烽火气息的边城中，即使是本来平常的景物，也往往敏感到其中仿佛蕴含着不平常的气息。在系心边防形势的诗人感觉中，孤城的云，似乎离边塞特别近，即使无风，也转瞬间就飘出了边境；孤城的月，也好象特别关注防关戍守，还未入夜就早早照临着险要的雄关。两句赋中有兴，景中含情，不但警切地表现了边城特有的紧张警戒气氛，而且表达了诗人对边防形势的深切关注，正如浦起龙《读杜心解》所评的那样：三、四警绝。一片忧边心事，随风飘去，随月照着矣。 三、四两句在景物描写中已经寓含边愁，因而五六两句便自然引出对边事的直接描写：属国归何晚？楼兰斩水还。苏武出使匈奴，被扣留十九年，归国后，任典属国。第五句的属国即典属国之省，指唐朝使节。大约这时唐朝有出使吐蕃的使臣迟留未归，故说属国归何晚。第六句反用傅介子斩楼兰王首还阙事，说吐蕃侵扰的威胁未能解除。两句用典，用赋一事，而用语错综，故不觉复沓，反增感怆。苏武归国、傅介子斩楼兰，都发生在汉王朝强盛的时代，他们后面有强大的国家实力作后盾，故能取得外交与军事上的胜利。而现在的唐王朝，已经从繁荣昌盛的顶峰上跌落下来，急剧趋于衰落，象苏武、傅介子那样的故事已经不可能重演了。同样是用这两个典故，在盛唐时代，是单车欲问边，属国过居延（王维《使至塞上》）的高唱，是黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还（王昌龄《从军行》）的豪语，而现在，却只能是属国归何晚？楼兰斩未还的深沉慨叹了。对比之下，不难体味出这一联中所寓含的今昔盛衰之感和诗人对于国家衰弱局势的深切忧虑。 烟尘一长望，衰飒正摧颜。遥望关塞以外，仿佛到处战尘弥漫，烽烟滚滚，整个西北边地的局势，正十分令人忧虑。目接衰飒的边地景象，联想起唐王朝的衰飒趋势，不禁使自己疾首蹙额，怅恨不已。烟尘、衰飒均从五、六生出。一、正两字，开合相应，显示出这种衰飒的局势正在继续发展，而自己为国事忧伤的心情也正未有尽期。全诗地雄奇阔大的境界中寓含着时代的悲凉，表现为一种悲壮的艺术美。 李清照 感怀 《感怀》 作者：李清照 原文： 宣各辛丑八月十日到莱， 独坐一室，平生所见， 皆不在目前。 几上有《礼韵》，因信手开之， 约以所开为韵作诗，偶得子字， 因以为韵，作感怀诗。 寒窗败几无书史，公路可怜合至此。 青州从事孔方兄，终日纷纷喜生事。 作诗谢绝聊闭门，燕寝凝香有佳思。 静中吾乃得至交，乌有先生子虚子。 注释： 1、宣各辛丑：即宋徽宗宣和三年（1121年）。 2、莱：莱州，今山东莱州市（原名掖县）。 3、礼韵：宋代官颁韵书《礼部韵略》，共五卷。宋时考试以此为据，不依《广韵》、《集韵》。 4、公路：汉末袁术，安字公路。《三国志袁术传》裴松之注引《吴书》：术既为雷薄等所拒，留住三日，士众绝粮，乃还，至江亭，去寿春八十里，问厨下，尚有麦屑三十斛。时盛暑，欲得蜜浆，又无蜜。坐棂床，叹息良久，乃大咤曰：袁术至于此乎！因顿伏床下，呕血斗余，遂死。李清照诗中用以喻室中空无所有。 5、青州从事：指好酒。 6、孔方兄：指钱。古钱外廓圆，内方孔。 7、喜生事：喜，喜好。生事，引起事端。 8、燕寝凝香：燕寝，古代多指帝王寝息之所。后亦指地方官员之公馆。赵明诚为莱州知事，故云。香凝，香气凝结。 9、乌有先生：乌通无。即无有先生。 赏析： 此诗作于宋徽宗宣和三（1121年）八月。李清照与丈夫赵明诚屏居青州十年后，赵出守莱州。李清照于莱州作此诗。诗的开头两句首先描绘了诗人所处的环境，寒窗败几、空无所有，从写生活环境中反映出诗人心境。然后转入议论，对酒与钱这类世人皆为之吸引的东西，表示了轻蔑。此诗虽为因闲而作，却绝非赋闲之篇，诗人的理想、情操、吕品格、皆融于诗中，是一首较好的述怀诗。
李清照《小重山》
李清照——《小重山》 春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。 碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。 花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。 二年三度负东君，归来也，着意过今春。 【作者】： 李清照(1084-1155?)号易安居士，齐州章丘（今属山东济南）人，以词着称，有较高的艺术造诣。 父李格非为当时着名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。（《辞海》1989年版 【注释】： 春到长门草青：此句挪用《花间集》薛昭蕴《小重山》词原首句。长门：西汉宫殿名，在诗词中出现往往代表冷宫之意。 些子：一些。 碧云笼：平时装茶的笼子。 碾玉：即碾茶。 晓：《花草粹编》等作“晚”。 一瓯春：瓯，饮料容器。春指茶。 东君：原指日神，见洪兴祖《楚辞补注》后人则指代为司春之神。白居易《送刘道士》：“齐心谒西母，暝拜朝东君。” 【赏析】： 此词当为易安南渡前的作品。写女主人早春思念丈夫，盼望早日归来共度今春的迫切心情。上片含蓄，下片直率。相蚋成趣。情景相间，以景托情。意境开朗感情真朴，与易安写离情别绪的词相比，迥异其趣。
李清照经典名言名句赏析 哪一句最打动你
1、故乡何处是？忘了除非醉。沈水卧时烧，香消酒未消。
2、花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。
3、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
4、梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
5、至今思项羽，不肯过江东。
6、今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。
7、海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。
8、远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。
9、秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
10、莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。
11、满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？
求李清照 小重山 译文加赏析
春到长门春草青，江梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。 花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。
译文：早晨起床，见春草乍青，江梅初绽。一瓯春茶，驱散最后一丝睡意。 立春日，淡淡月光，照在稀疏的帘栊上，花影掩映，飘散出缕缕幽香。春日黄昏，如此恬静安谧。京师的春光这样迷人，即使一年一度辜负了它，也非常可惜，何况两年中有三度辜负了它呢？此次归来，一定要用心好好度过这个无比美好的春天。 注释：①些子：一些。宋 · 蔡士裕《金缕曲》：“著些子，更奇妙。”宋 · 柳永《洞仙歌》：似觉些子轻孤，早恁背人沾酒。
②碾玉：即碾茶。黄庭坚《催公静碾茶诗》：“睡魔正仰茶料理，急遣溪童碾玉尘”，其中的“碾玉尘”与此词“碾玉成尘”意同。宋时崇尚团茶，即将茶叶调和香料压制成团状，用时再碾碎，故称“碾玉”。
③一瓯春：瓯：饮料容器。李煜《渔父》词：“花满渚，酒满瓯”。春：指茶。黄庭坚《踏莎行》：“碾破春风，香凝午帐”，其中的“春”，即指茶。“春”，《历代诗余》作“云”。
④东君：本为《楚辞 · 九歌》篇名，以东君为日神。此处指美好的春光。
⑤著意：即着意，用心的意思，犹《楚辞 · 九辨》：“惟著意而得之”之调。
赏析：这首词闲适淡雅，表惜春之情，为作者早期作品。小词将热烈真挚的情感抒发得直率深切，表现出易安词追求自然、不假雕饰的一贯风格。
“春到长门春草青”一句，写作者晨起所见。“长门”，汉代长安离宫名，汉武帝陈皇后失宠，曾居此。“江梅”，遗核所生，非经人工栽培，又句直脚梅，也称野梅，初春开红白色花。梅可以说是早春的标志。“些子”犹言一些，即少量之意。“未开匀”谓还未普遍开放。惟其“未开匀”，所以特别新鲜可爱，使人感觉到春天已经来临。这三句初春美景，寄寓着作叹春之情。下面接写饮茶。宋人将茶制成茶饼，饮用时须用茶碾碾成细末，然后煮饮。“碧云笼碾”即讲碾茶。“碧云”指茶叶之色。“笼”指茶笼，贮茶之具。“玉成尘”既指将茶碾细，且谓茶叶名贵。“一瓯春” 意即一瓯春茶。晓梦初醒，梦境犹萦绕脑际，喝下一杯春茶，才把它驱除。春草江梅，是可喜之景，小瓯品茗，是可乐之事，春天给作者带来无限欢乐。上片主要作者茗茶赏景的欢愉之情，轻松优雅。
下片一下过到黄昏，重点写月。“重门”即多层之门。天刚黄昏，月儿即来与人作伴，淡淡的月光，照稀疏的门帘上，花影掩映，飘散出缕缕幽香，春日的黄昏，是这样恬静，这样香甜，难怪作者止不转热烈赞叹：“好黄昏！”这是“有我之境”，这个“我”就是词人。正是她，此刻正花前月下徘徊留连，沐浴着月之清辉，呼吸着花之清香。末尾三句点题。“东君”原为日神，后来演变为春神。农历遇闰年，一年中首尾常有两个立春日的情况。“二年三度”加重表现痛惜之情。“负东君”，这里特就汴京之春而言。京师的春光是这样迷人，即使一年一度辜负了它，也非常可惜，何况两年中竟有三度把它辜负，这该令人何等痛惜呢！正因为如此，所以此次归来，一定要用心地好好度过汴京这一年这个无比美好的春天。下片着重写作者叹春又惜春的心情。
这首词写景如画，意境淡远。最为人称道的是“疏帘铺淡月，好黄昏”一句，《疏帘淡月》后成为词牌名。
虞美人原文_翻译及赏析
冰肌自是生来瘦。那更分飞后。日长帘幕望黄昏。及至黄昏时候、转销魂。君还知道相思苦。怎忍抛奴去。不辞迢递过关山。只恐别郎容易、见郎难。——宋代·苏轼《虞美人》 虞美人 冰肌自是生来瘦。那更分飞后。日长帘幕望黄昏。及至黄昏时候、转销魂。 君还知道相思苦。怎忍抛奴去。不辞迢递过关山。只恐别郎容易、见郎难。苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。 苏轼 槛外雨波新涨，门前烟柳浑青。寂寞文园淹卧久，推枕援琴涕自零。无人着意听。绪绪风披芸幌，骎骎月到萱庭。长记合欢东馆夜，与解香罗掩绣屏。琼枝半醉醒。——宋代·贺铸《醉琼枝（定风波）》 醉琼枝（定风波） 槛外雨波新涨，门前烟柳浑青。寂寞文园淹卧久，推枕援琴涕自零。无人着意听。 绪绪风披芸幌，骎骎月到萱庭。长记合欢东馆夜，与解香罗掩绣屏。琼枝半醉醒。诸将说封侯，短笛长歌独倚楼。万事尽随风雨去，休休，戏马台南金络头。催酒莫迟留，酒味今秋似去秋。花向老人头上笑，羞羞，白发簪花不解愁。——宋代·黄庭坚《南乡子·诸将说封侯》 南乡子·诸将说封侯 诸将说封侯，短笛长歌独倚楼。万事尽随风雨去，休休，戏马台南金络头。 催酒莫迟留，酒味今秋似去秋。花向老人头上笑，羞羞，白发簪花不解愁。 感慨 ， 人生坎坷雨初歇。帘卷一钩淡月。望河汉、几点疏星，冉冉纤云度林樾。此景清更绝。谁念温柔蕴结。孤灯暗，独步华堂，蟋蟀莎阶弄时节。沈思恨难说。忆花底相逢，亲赠罗缬。春鸿秋雁轻离别。拟寻个锦鳞，寄将尺素，又恐烟波路隔越。歌残唾壶缺。凄咽。意空切。但醉损琼卮，望断蔗瑶阙。御沟曾解流红叶。待何日重见，霓裳听彻。彩楼天远，夜夜襟袖染啼血。——宋代·秦观《兰陵王》 兰陵王 宋代秦观 展开阅读全文∨ 雨初歇。帘卷一钩淡月。望河汉、几点疏星，冉冉纤云度林樾。此景清更绝。谁念温柔蕴结。孤灯暗，独步华堂，蟋蟀莎阶弄时节。 沈思恨难说。忆花底相逢，亲赠罗缬。春鸿秋雁轻离别。拟寻个锦鳞，寄将尺素，又恐烟波路隔越。歌残唾壶缺。 凄咽。意空切。但醉损琼卮，望断蔗瑶阙。御沟曾解流红叶。待何日重见，霓裳听彻。彩楼天远，夜夜襟袖染啼血。 ▲
李清照的意思李清照的意思是什么
李清照的词语解释是：李清照LǐQīngzhào。(1)(1084—约1151)南宋女词人。号易安居士。济南(今山东济南)人。长于诗、文、词，兼书法、绘画，且通音律。诗文笔力雄健，情辞慷慨。词则继承婉约派风格，南渡前以造语新丽见称，南渡后以情调悲凉为主。所著《词论》，多有独立见解，对南唐二主以来词人遍加讥评，强调“词别是一家”，主张协律，崇尚典雅、情致。所著《易安居士文集》、《易安词》已佚;后人辑有《漱玉词》;今人辑有《李清照集》。李清照的词语解释是：李清照LǐQīngzhào。(1)(1084—约1151)南宋女词人。号易安居士。济南(今山东济南)人。长于诗、文、词，兼书法、绘画，且通音律。诗文笔力雄健，情辞慷慨。词则继承婉约派风格，南渡前以造语新丽见称，南渡后以情调悲凉为主。所著《词论》，多有独立见解，对南唐二主以来词人遍加讥评，强调“词别是一家”，主张协律，崇尚典雅、情致。所著《易安居士文集》、《易安词》已佚;后人辑有《漱玉词》;今人辑有《李清照集》。注音是：ㄌ一ˇㄑ一ㄥㄓㄠ_。拼音是：lǐqīngzhào。结构是：李(上下结构)清(左右结构)照(上下结构)。李清照的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：一、国语词典【点此查看计划详细内容】人名。（西元1084～？）_字易安，号漱玉，济南（今山东省历城县）_人。南宋女词人，为学者李格非之女。才气纵横，工诗词，作品风格清新婉丽。嫁诸城太学生赵明诚为妻，夫妇共同收集赏玩金石书画。南渡后明诚病死，其作品多悲叹身世，词风转为哀怨凄苦。著有《漱玉词》。词语翻译英语LiQingzhao(1084-c.1151)_,southernSongfemalepoet法语LiQingzhao二、网络解释李清照（宋代女词人）李清照（1084年3月13日—约1155年），号易安居士，汉族，齐州济南（今山东省济南市章丘区）人。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。关于李清照的诗词《怨王孙·春闺雪夜，和李清照韵》《武陵春·闺思和李清照韵》《点绛唇·闺人语燕，和李清照韵》关于李清照的成语返照回光肝胆相照清清楚楚冷冷清清腹心相照照功行赏立此存照燃糠自照道傍苦李桃李年关于李清照的词语桃李年腹心相照照功行赏立此存照道傍苦李肝胆相照返照回光照妖镜打个照面燃糠自照关于李清照的造句1、李清照的诗词，为我国古典文学园地增添了瑰丽的花朵。2、陆游的妈妈也非常了不起，她年轻时候跟李清照一样是个才女，跟苏东坡的两个学生晁补之和秦少游来往密切。3、李清照是大家闺秀出身。4、李清照的诗词写得玲珑剔透，深受人们的喜爱。5、在古代的社会_，像李清照那样能以词擅名当代文坛的女性，实属凤毛麟角，屈指可数。点此查看更多关于李清照的详细信息
如何理解李清照的词？
常记溪亭日暮，沉醉不知归路，
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
李清照是我认为宋代描写爱与性最含蓄也是最深邃的词人。
常记溪亭日暮：常记，不是现在，回忆什么时候？年轻的风华正茂，意气风发的时候。时间：晚上，地点：溪边亭子
沉醉不知归路：喝的大醉，连回家的路都不知道了，和什么人喝呢？是自己的爱人，为什么是自己的爱人呢？后面可以猜测出来。
兴尽晚回舟：酒喝的很高兴，坐上小舟，一个人吗？肯定不是，既然自己喝大了都不知道归路了，肯定有人送，小舟上送自己的人是男人，还是女人呢？答案是男人，因为女人怎么能划的动船呢？而且这个男人知道她住在哪里，不然怎么可能送一个喝醉不知归路的人回家呢？爱与性的意境由此开始了。
误入藕花深处：小船划入了丛丛的藕花里，如果是专业划船的渔夫，怎么会不认路呢？出租车司机会不认识路吗？答案是这个划船的男人，一定不是渔夫。那是谁呢？就是和作者一起喝酒送自己的男人。划着小船是误入荷花深处吗？肯定不是，既然认识作者的家怎么可能误入呢，就算是误入，为什么要划到藕花深处呢？为什么不开始就立刻返回呢？所以根本不是误入，而是故意划入进去的。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭：划入藕花深处做什么呢？争渡是什么？有人认为是使劲划水，想尽快划出藕花深处。那样理解就太幼稚了，根本逻辑不通。既然前面分析是故意划入藕花深处的，为什么又要拼命划出来呢？就算要再划出来，慢慢划出来不就可以了吗？为什么要拼命划呢？船的震动都把海鸟惊得飞起来啦，可见船晃动的剧烈。所以：争渡，争渡，真实的意思其实就是现在的车震，也是作者之所以常忆的原因了，为什么呢？成年人自己想吧。
李清照还有一篇如梦令，表面描写风雨海棠青春逝去，实则也是描写男欢女爱之事。
李清照为什么叫漱玉
李清照叫漱玉的原因是：李清照故居前有一个漱玉泉，其泉水清澈见底，是济南的名泉之一。"漱玉"一词源于《世说新语·排调》中的"漱石枕流"，该泉为济南七十二名泉之一，在济南趵突泉公园内李清照纪念堂门前。“据清代文人考证，李清照的故居有可能在离漱玉泉不远的柳絮泉。”李清照，号“易安居士”，与同为济南人的辛弃疾（字幼安）并称为“济南二安”，分别是宋代词坛“婉约派”和“豪放派”的代表人物，李清照是中国文学史上伟大的女词人，有“千古第一才女”的美誉。在李清照纪念堂的正门上嵌有匾额“漱玉堂”三个大字，门前包柱上有一副很醒目的对联：上联：大明湖畔，趵突泉边，故居在垂柳深处；下联：漱玉集中，金石录里，文采有后主遗风。此联的作者是大文豪郭沫若，他用两句对联将李清照的身世和生平做了高度的概括。上联交代了李清照的居住地，说她出生在山东济南，曾经居住在大明湖畔，趵突泉边这样一个山清水秀风景如画的地方。用语平凡，但文辞优美，一幅美丽的画卷，清晰的展现在我们的眼前。平凡中见功夫，简单中涵底蕴，非一般人所能为之。下联惜墨如金，用三个典型的物象高度概括了词人李清照一生的成就。《漱玉集》为后人整理所成，里面是李清照生前的诗词作品。之所以取名漱玉，我觉得应该是后人认为她的诗词所蕴含的韵律，像流水敲击玉石般那样清脆动听，是对她文学成就的最高褒奖。《金石录》全书共三十卷，是将李清照与丈夫赵明诚关于金石书画方面的手稿搜集整理而成，里面也有李清照的重大贡献和艰辛付出。李清照是婉约派词人，词风和南唐后主李煜有相似之处，所以最后总结说，她的诗词风格有后主的遗风。
李清照的漱玉词全部
[宋]李清照南歌子：天上星河转，人间帘（翠）幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣、聊问夜何其？翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣。只有情怀、不似旧家时！白话译文：天上星河转移，人间夜幕低垂。秋凉从枕间透出来，眼泪浸湿了席子。起身解开罗衣，心下估量深沉的夜已近清晨。用翠线缝在罗衣上的莲蓬小了，用金线缝成的莲叶也稀疏了。天气如旧时，罗衣如旧时，只有人的心情不似旧时了。扩展资料：这首《南歌子》为作者流落江南后所作。根据陈祖美《李清照简明年表》，此词应作于宋高宗建炎三年（1129）深秋，赵明诚病卒后，词人痛定思痛的一段时间。词的节拍虽有“旧家”字样，但此处并非以家喻国，而是一首悼亡词，词的每一句，都与作者丈夫生前的情事有关。赵明诚病故之后，李清照处在国破家亡、夫丧身零的悲痛和种种的苦难之中，但她常常忆起南渡之前的一些往事。或许因为伉俪情重，抚今追昔，感慨万端，在词中交织着她个人身世飘零的哀伤和遭际的凄苦。
李清照的诗
宋代词人李清照的诗词有：《声声慢·寻寻觅觅》、《一剪梅·红藕香残玉簟秋》、《武陵春·春晚》、《如梦令·常记溪亭日暮》、《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》。1、《声声慢·寻寻觅觅》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。译文：空空荡荡无主张，冷冷清清好凄凉，悲悲惨惨好心伤。一时觉暖一时觉凉，身子如何得休养，饮三杯两盏淡酒，怎能抵御它、傍晚之时来的冷风吹的紧急。向南避寒的大雁已飞过去了，伤心的是却是原来的旧日相识，不认当年旧同乡。2、《一剪梅·红藕香残玉簟秋》红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。译文：荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。那白云舒卷处，谁会将锦书寄来，正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。无法排除的是这相思离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。3、《武陵春·春晚》风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。译文：风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。日头已经升的老高，我却懒得来梳妆。景物依旧，人事已变，一切事情都已经完结。想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕双溪蚱蜢般的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊。4、《如梦令·常记溪亭日暮》常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。译文：应是常常想起一次郊游，一玩就到日暮时分，沉醉在其中不想回家。一直玩到没了兴致才乘舟返回，却迷途进入藕花池的深处。奋力把船划出去呀，奋力把船划出去！叽喳声惊叫声划船声惊起了一滩水鸟。5、《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。译文：薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙涎香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
李清照的诗
李清照的诗如下：一、《如梦令》如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。这首词是李清照十六岁时所写，词中将少女的心思写得微妙至极。昨天夜里，急风中夹着稀疏的雨点，早晨从沉睡中醒来，昨夜宴会上喝的酒，还未完全消散。刚刚醒来的少女李清照，开口便问卷帘的奴婢，经过一夜的急风疏雨，院里的海棠花可还好？奴婢说海棠跟昨天一个样。少女李清照立即说不对，知否？知否？海棠花的绿叶应该长得更肥了，海棠花的花朵应经更小了。全词明白如话，写的也只是生活中的一个小场景，为什么能成为千古名篇呢？只因在这个小场景中，有着极深长的情韵，那盆“绿肥红瘦”的海棠花，潜藏着一个16岁少女内心的秘密。二、《点绛唇》点绛唇蹴[cù]罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬[chǎn]金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。这首词，是写少女爱情萌动时的微妙心理。少里打完秋千，起来慵懒地揉搓有些酸的纤手，少女香汗渗透轻薄的罗衣。突然，有客人进入园子，少女忙不迭地跑回房中，回避客人。跑得太急，鞋子和金钗都跑掉了。少女的回避，并不是所谓的男女之大防，而是看到了心上人之时的害羞。你看她，跑到门边，又忍不住回头看看心上人，但又怕心事被人看穿，于是故意装作闻门边的青梅。爱情中的少女，是最可爱的，这种想看又害羞，害羞又想看，极致地体现出少女在爱情中酥痒的感受。
