三尖树时代

时间:2024-08-08 00:26:36编辑:揭秘君

看过科幻小说吗

看过呀
科学幻想小说(英语:Science Fiction)简称科幻小说(英语:Sci-Fi),主要描写想象的科学或技术对社会或个人的影响的虚构性文学作品。科幻小说是西方近代文学的一种新体裁。它的情节不可能发生在人们已知的世界上,但它的基础是有关人类或宇宙起源的某种设想,有关科技领域(包括假设性的科技领域)的某种虚构出来的新发现。在当代的西方世界,科幻小说是最受人欢迎的通俗读物之一,其影响和销售量,仅次于惊险小说和侦探小说。
科幻小说,是小说类别之一。用幻想的形式,表现人类在未来世界的物质精神文化生活和科学技术远景,其内容交织着科学事实和预见、想象。通常将“科学”“幻想”和“小说”视为其三要素。是随着近代科学技术的蓬勃发展而产生的一种文学样式。
中文最早也有译作科学小说。虽然从科幻史的角度来看,暂时还没有一个能被所有研究者所公认的定义标准。在科幻爱好者中盛传的一则“世界上最短的科幻小说”是这样的:“地球上最后一个人坐在房间里。这时响起了敲门声······”可以说,这比一个精确的定义更能概括科幻小说的特质。美国著名文学评论家布哈伊·哈桑曾说:“科幻小说可能在哲学上是天真的,在道德上是简单的,在美学上是有些主观的,或粗糙的,但是就它最好的方面而言,它似乎触及了人类集体梦想的神经中枢,解放出我们人类这具机器中深藏的某些幻想。”


科幻小说,小时候看的,有谁知道书名?

松本零士的银河列车999
《银河铁道999》有点像人类文明发展史,也有点像对人类社会的观察,故事藉由主角搭乘999号银河铁道,经由一个个星球不同的文明相貌,表达作者不同的观点及感想,这在当时他们那一辈的作家像手冢治虫等人常用的手法:短篇的故事表达出很深刻的观察。
在国内另有连环画版《银河铁道999》。剧情相对简单。把列车的路程缩短为自地球到太阳系的所有行星再到机械母星,并且揭秘了梅戴尔的真实身份——机械女王的养女!而之所以她要带铁郎去是因为机械女王看中了他的肉体可以做机械母星的第8888个零件。铁郎和梅戴尔在她被女王锁住灵魂的父亲,水晶的克莉亚及母星上所有零件的帮助下击败机械女王,摧毁了机械母星并乘999号列车回到了地球。


举一个人类破坏大自然受了惩罚的例子

例子:1930年,比利时马斯河谷工业区出现毒烟雾,原因是当时河谷上空的逆温层使诸多炼油厂、金属厂、玻璃厂大烟囱的烟尘无法扩散,大量有害气体累积在近地大气层,对人体造成严重伤害。1950年代,日本发生震惊世界的“水俣病”事件,罪魁祸首是日本一家氮肥公司,其排放废水中所含的汞,在大海中富集,再经过食物链使人中毒。大自然对人类的教训,实质都是人类对自己的惩罚,大自然只不过把它不能承受的人为破坏变相还给了人类而已。工业排污给大自然,大自然还污给生长于斯的人。对自然的馈赠无节制地攫取,大自然让生长于斯的人食无所依。对大自然进行破坏性改造,大自然让生长于斯的人不可再居。一言以蔽之,大自然是生长于斯者的家园,攫取者、破坏者可以一时逃离,但生长于斯的人无处可逃。扩展资料敬畏自然,归根到底是要敬畏生命,敬畏人民。真正懂得了破坏环境就是破坏我们赖以生存的家园,我们的行为才不会肆无忌惮。越是科技进步,越不要低估了人类对自然的破坏力,越不要高估了自然的自净力。越是发展快速,越要懂得敬畏自然,越要自觉尊重和保护自然。中国正进入“风险社会”,公众环境敏感增强,环境风险压力加大。从历史中汲取教训,对自然心存敬畏,规约自己的行为。参考资料来源:人民网-人民日报人民论坛:敬畏自然 行有所止

有没有人类活动对自然界的破坏,自然界报复人类的例子

地球保护伞在变薄--臭氧层破坏

现在科学家考察发现,在北美洲,欧洲,新西兰上空,保护地球的臭氧层正在变薄,南极上空的臭氧层已经出现了一个"空洞",科学家真的要"补天"了.

臭氧是一种具有微腥臭,浅蓝色的气体,主要密集在离地面20--25公里的平流层内,科学家称之为臭氧层.臭氧层好比是地球的"保护伞",阻挡了太阳99%的紫外线辐射,保护地球上的生灵万物.

臭氧层浓度每减少1%,太阳紫外线辐射增加2%,皮肤癌就会增加7%,白内障增加0.6%.现在全世界每年死于皮肤癌症的有几十万,患白内障的病更多.紫外线辐射还能破坏植物光合作用和授粉能力.最终降低农业产量.据实验,如臭氧减少25%,大豆将减产20--25%.紫外线辐射还会杀死水中鱼卵和单细胞藻类,同时还会引起塑料制品老化,发黄,开裂.

臭氧层减少以及南极上空出现"空洞"的主要原因有两个:一个是自然因素.太阳黑子爆炸时发出许多带电质子,轰击地球上层大气,对臭氧有破坏作用;另外南极上空的上升气流把臭氧含量较高的中层大气输送到上层,从而降低了那里的含量;二是认为因素.人类在使用冷冻剂,消毒剂,起泡剂和灭火剂等化学制品时,向大气中排放的氯氟烃,溴等气体在紫外线照射下会放出氯原子,氯原子夺去臭氧中一个氧原子,使臭氧变成纯氧,从而使臭氧层遭到破坏.

近年来,全世界科学家呼吁:拯救臭氧层,禁止使用氯氟烃.1987年9月,24个国家在加拿大签定了蒙特利尔控制可破坏臭氧层物品协定",规定到本世纪末,将氯氟烃的使用量减少到1986年水平的50%.科学家指出,即使现在立即禁止使用氯氟烃,已经减少的臭氧层也要很长时间才能弥补过来


来一部国产片推荐一下

以下是一些国产片的推荐:1.《流浪地球》(The Wandering Earth):这是一部中国制作的科幻电影,讲述了人类为了逃离太阳即将爆炸的危机,而将地球离开太阳系的故事。这部电影以其宏大的场景、精美的特效和感人的情节而受到广泛好评。2.《战狼2》(Wolf Warrior 2):这是一部由中国演员吴京主演的动作电影,讲述了一个前特种兵在非洲拯救中国公民的故事。这部电影以其强烈的爱国主义情感、刺激的动作场面和吴京的出色表现而受到了广泛关注。3.《我不是药神》(Dying to Survive):这是一部关于中国医疗制度的现实主义电影,讲述了一个小商贩通过非法渠道销售治疗癌症药物的故事。这部电影通过对医疗制度的探讨和角色的刻画,揭示了中国社会中的一些现实问题。4.《红海行动》(Operation Red Sea):这是一部由中国海军支持制作的战争电影,讲述了一支海军特战部队在救援中国公民过程中的故事。这部电影以其真实的战争场面、紧张的情节和出色的演员表现而受到广泛好评。5.《唐人街探案》(Detective Chinatown):这是一部以唐人街为背景的犯罪悬疑电影,讲述了两个侦探在唐人街调查一起案件的故事。这部电影以其幽默的氛围、紧张的情节和演员的精彩表现为特点,受到了观众的喜爱。这些电影都是中国优秀的电影作品,它们有着不同的主题和风格,但都展现了中国电影产业的实力和潜力。无论是对中国电影还是对全球电影市场来说,这些电影都具有重要的意义。


求一部国产电影。

1、《背靠背脸对脸》

中国电影的巅峰时期,导演把中国的微妙的人情世故拍的太真实了,仅仅一个文化馆内就各种虚与委蛇勾心斗角,对权力的渴求利益熏心下人性最劣,可悲可怜又可恨。整一个画面扑面而来的年代感色彩斑斓却又陈旧腐木般的味道,随处一帧都是一张年代肖像画。


2、《黑楼孤魂》

有种邵氏+王朔的娱乐片质感。 开头布置假死现场的段落,超级布列松。 也许现在看着题材看着挺大胆好玩儿的,但在那个疯狂给疯狂年代贴“疯狂”标签的伤痕期,这电影里为数不多的“话语”,对当时而言是媚世的。 感觉像是构思整个故事的人,想借机进行political反思,但困惑>理解,所以隐去一些本来应该做解释的迫害细节,只展现最简陋的惩恶扬善主题,最后的精神病院场景,又反过来把整部电影荒谬化。就是感觉拍的人,面对新颖的好题材,有点不知所措。


3、《万箭穿心》

挺好,对人性的刻画处处穿心。人性向来都是复杂的,若是简单从“性别”“家庭”等等单一的议题来讨论,不免有失偏颇,还容易“陷入”道德高地。反思、宽恕和放下,我想这才是作者想要表达的终极议题。影片中发生的故事很有现实感,很多的女人在婚姻中太强势,失去了丈夫和孩子对她的尊重,最后酿成悲剧。这是一部很有教育意义的影片。


4、《村戏》

突然想到郑大圣的片子,发现当年看过没有标。那场是和聂老师、罗老师一起看的,结束的时候有个男人很愤怒地问主持人,拍这样的东西有什么意义,聂聂在台上很平和地回答。我当时觉得,它令人刺痛,这就是意义。摄影和美术非常令人难忘,是有独特艺术表达的作者导演。


5、《独自等待》

独自等待就是独自等待,结尾就是印证了这一点,所以不会烂,外籍导演拍京片能如此不落俗套挺不错的,做朋友只是彼此空虚的消遣对象,而真正的等待只残酷的留给了那暗恋他中的女孩,龚蓓苾好好看,冰冰也还不赖。


6、《夜盗珍妃墓》

其实不算恐怖片,拍摄手法十分写实,各路人马都被讽刺了一番,盗宝的也全都没有好下场,80年代的电影比现在尺度大啊,就是有点消费女性,里面的女角个个美,淳朴自然灵动饱满,可惜都是衬托作用。


失明剧,眼睛失明的电视剧或电影,一定要是瞎子

韩剧《那年冬天风在吹》(宋慧乔、赵寅成主演),女主角是盲人。。。几乎是全盲了。。。
韩国电影《盲证》(金荷娜、俞承豪主演),女主角是出了事故变成盲人的。这部不是爱情的,是有关犯罪的,电影名字可以解释为盲人的证词。。。当时看这部电影就是冲着国民弟弟俞承豪十七八岁的演技去看的。。。个人喜欢这部电影
我个人比较喜欢韩国的影视作品,其他国家的也许帮不到你。希望能对你有帮助。


有什么科幻小说可以说下。。最好是末日类的~

《三尖树时代》
又名《三叶草在行动》
真正的劫难不是流行雨和失明,而是三尖树对我们的捕杀!! 世界科幻大师约翰·温德姆的顶尖力作,将奇异的想象和流畅的叙述技巧融为一体,把英国科幻带入一个新时代。大劫逃难的宿名之感、幽闭窒息、漆黑的恐惧…… 种种难受,触手可及。小说主人公和他的女友在被毁灭的伦敦城摸索前进的紧张经历,让人窒息。 比尔·马森在一次意外事故中眼睛受伤。当他的眼睛痊愈、揭开纱布时,世界上大部分人都因为一场奇特的流星雨而变成了瞎子。在目睹了失明者们疯狂而绝望的惨状之后,马森加入了少数未失明者组成的团体。他们决定逃离混乱不堪的城市,进入乡村,展开全新的生活。但此时,常见的产油植物三尖树却获得了智能和行动能力,开始了对幸存者的捕杀……


关于海底人的科幻小说

参考以下资料,希望对你有用
由于根斯巴克扫清的读者道路,在小约翰·坎贝尔的《惊奇科幻小说》的拓展下,顺利
地推出大批优秀的作家和作品。

很难数清黄金时代佼佼者和他们的杰作,我们仅从某些研究家所做的编年史中撷取一
些。它们是史密斯(1915-1966)的《云雀丛书》,莱斯特·德尔·雷伊的《海伦
姑娘》(1938),范·沃格特的《斯兰人》(1940)、《非A丛书》(1945-194
6),西奥多·斯特金的《微观世界的神》(1941)、《超人类》(1953),罗伯特·海
因莱因的《他造了一所怪房子》(1941)、《未来历史丛书》(1950-1953),艾
萨克·阿西莫夫的《基地三部曲》(1942-1948)、《奇妙的航程》(1966),乔
治·奥维尔的《1984年》,小约翰·坎贝尔的《月球是地狱》(1950),雷·布拉伯
雷的《火星记事》(1950)、《华氏451度》(1954),阿瑟·克拉克的《童年的末
日》(1950)、《2001年太空漫游》(1968),约翰·温代姆的《三尖树时代》(1
951)、杰克·威廉姆森的《时间军团》(1952),哈尔·克莱门特的《引力使命》(1
953),威廉·戈尔丁的《蝇王》(1954)。阿尔弗雷德·贝斯特的《被拆散的人》(1
953)、《星星-我的目的地》(1965),菲立普·迪克的《太空之眼》(1957)、《高
城中的男人》(1962)、《夜翼》(1969),弗兰克·赫伯特的《沙丘丛书》(1963
-1980),以及克里福德·西马克的《驿站》(1963),等等。

此外,还有哈伯德、莫尔、詹姆斯·布里什、考恩布鲁斯、弗雷德里克·波尔、安德森、
谢克利等等的作品,无法胜数。他们的小说水平很高,质量也很整齐。由于篇幅所限,这里
我们仅取三个具有代表性的作家进行介绍,他们是:美国的海因莱因、英国的克拉克和美国
的阿西莫夫。

罗伯特·安森·海因来因(1907年-1988年)是美国作家,受业于密苏里大家和安娜阿
波利斯海军学院。在部队服役五年,后又进入洛杉矶加洲大学攻读物理。1939年开始创作。
主要作品有《未来历史丛书》(1950-1953)、《星球兽》(1954)、《双星》(1
956)、《星船伞兵》(1959)、《异乡异客》(1961)、《月球是个严厉的妇人》(1
966),以及近期出版的《野兽的数字》、《超越日落的航行》等等。

海因来因是讲故事的能手。他不特别追求过高的文学品味,只求用平易通俗的笔写故事。
中篇小说《傀儡主人》发表于1951年,描写一群专门附着在人体上、控制人类行为的外
星人。它们象虫子一样吸住人体,然后进入脑部。于是,无能的人只能俯首听命,成为傀儡。
评论认为,这种虫子样的异星生物,只不过是海因莱因用来表达人类对死亡恐惧的一个诱因。

《双星》是一部惊险小说,讲一个演员如何卷入一场政治阴谋,充当首脑替身的故事。
由于他的出色表演,拯救了整修银河共和国。小说对当今政治舞台上的领袖们进行了不露声
色的讽刺。试想,当一个根本不懂政治事务和外交法规的演员,居然能够在星际世界的谈判
桌成功进行磋商,那么,职业外交家和政治家就变成了很可笑的人物了。这部作品于195
6年获得雨果奖。

《入夏之门》写于1957年,是关于时间旅行的。主人公一次又一次地与时间打交道,
而每一次使用的方法都有所改变。最后,他终于成功地在历史和未来之间进行旅行。这部小
说的情节,一定对八十年代初曾轰动一时的电影《回到未来》有所启发。在电影中,主人公
回到三十年前,替自己的父母充当婚姻介绍人。

海因莱因是真正的美国作家,他可以大量使用俚语和民间格言。他虽然塑造过各式各样
的主人公,但人们总是感觉到这些家伙属于一个阶层,这就是处于社会底层和上层之间的那
一类人。他写的科学家、工程师、军官、工人甚至总统都是如此,风风火火,讲起话来好象
挺有见地,其实并不深刻。他之所以被称为黄金时代的支柱,恐怕是因为著述的丰富和广泛
的读者群。无法否认事实是,海因莱因的作品构思就是绝妙,悬念不断;加之,他不象别人
那样关心机器胜过关心人。

阿瑟·克拉克(1912年-)是英国作家、科学家,国际通讯卫星技术的奠基人。他在1
945年发表的论文《地球外的中继》里,第一个讲述了卫星地球通讯的可能性及方法。他
的主要作品有:《童年末日》(1950)、《城市与星星》(1956)、《2001年太空漫
游》(1968)、《与拉玛相会》(1973)。以及后来的《天堂的喷泉》(1980)、《2
010年太空漫游》(1983)和《2061年:第三次漫游》(1987)、《大堤上的幽
灵》(1990)等等。

克拉克的作品以出色的科学预见、东方式的神秘情调和海明威的硬汉笔法著称。是唯一
颇具哲学家韵味的科学家兼作家。在《童年的末日》里,作家讨论了当宇宙中的生命想干涉
地球文明进程时发生的情况,人类的各种本性在外星生物面前暴露无疑。《城市和星星》沿
袭了这一主题。最后,地球人突破了自身的桎梏,成为宇宙的一员。

克拉克最感兴趣的话题是人类在宇宙中的地位。在他看来,肯定存在着高于人类的生命
形式,这种形式人类根本无法理解,于是,最好的文学表现手法就是神秘主义。这在196
9年他与斯坦利·库布里克合作的电影《2001年太空漫游》中得到了淋漓的表现。整部
电影分成四个互不相关的独立部分:第一部分写的是辽远的古代,猿人成群结队地栖息在树
林里,忽然有一天一个超自然的长方体降落下来,它探索人猿也启蒙了人猿,拉开了其与大
自然抗争的序幕。人类从此诞生。紧接着,镜头切换到了未来,二十一世纪的太空站,美国
政府官员正奔赴月球。在那里,宇航员们发现了一个奇妙的物体,它埋在地球万年不变的尘
土下面,但是无疑是超自然的造物。因为,它正是我们见过的长方体。在苍白的阳光照射下,
长方体忽地发出了声音。第三部分的影片显得有些沉闷。讲的是宇航员正飞向土星,控制了
飞船的大型计算机不知怎么厌倦了繁重的脑力劳动,发生了“反叛”。它设计谋杀了大批宇
宙船中的成员,切断了人与地球的联系。唯一幸存的宇航员不得不与计算机较量。取出了它
的记忆元件,夺回了决策的主动权,在这同时,飞船已经接近了目的地土星,观众们惊奇地
第三次看到了飘浮在空中的长方体。电影的最后一部分是最为激动人心的。飞行员在宇宙长
方体的协助下,穿越了亿万光年的空间,他在星座绚丽的海洋中漫游,终于来到一个火焰熊
熊的星球内部。在这里,他找到了一间宁静的小屋,并在其中羽化成一名宇宙婴儿。

《2001年太空漫游记》出现在黄金时代的后期,因此,它具有完全成熟的表现手法。
它是现代科学技术的杰出产品,同时,也是对现代科学技术的直接评价。无论是外星人长方
体的介入、人类的科技成就,还是计算机的反叛,都体现出现代科学技术所创造和认识的世
界,是一个多么冰冷的世界。这种技术的冰冷感,加上对外星人类无法理解的行为的惧怕,
使人们丧失了信心。你好象站在那块黑糊的长方体面前,摸到了它坚实的表面,但却无法超
越它,你只能顶礼膜拜。《2001年太空漫游记》获得1969年奥斯卡奖多项提名。

艾萨克·阿西莫夫(1920年——1996年)年是俄裔美国人,专业科普作家,他的作品已
愈三百部。其主要科学幻想作品有《基地系列小说》(1942)、《我、机器人》(1950)、
《钢窟》(1954)、《裸日》(1956)、《二百年的机器人》(1976)、《奇妙的航
程》(1966)和八十年代以后的续集等等。

阿西莫夫以“没有文风”著称。他每天在打字机前坐着的时间超过八小时,在这八小时
里以每分钟90字的速度打字,没有间断。他创作的作品有科幻、科普、文学、历史、化学、
等等。在这样杂烩式的商业气氛下,“没有文风”成了自然的事情。但恰恰是这种“没有文
风”又成了一种独特的文风,使不少人为之着迷。

阿西莫夫有驾驭大场面的能力。在中篇小说《黄昏》里,作者描述了这样的场景:在有
六颗太阳照耀下的雷盖什星球上永远没有夜晚,因为太阳可以轮流抛洒光和热。但是,终于
有一天,这是千年不遇的时刻,六颗太阳全部进入日蚀状态,而人类脆弱的心灵根本无法忍
受这种绝对的黑暗。于是,为了寻求光明,他们精神崩溃,燃起了全球大火。著名评论家戴
维·哈特威尔(1987)认为,这是黄金时代的经典作品,它留给人们的宏大场面非常难
忘。

《基地系列》由《基地》(1942)、《基地与帝国》(1945)和《第二基地》等组
成(1948)。据阿西莫夫自己回忆,当时,他正在研读罗马史,发现整个古代的事件完
全有可能在未来、在银河系那样广大的时间范围内重演。于是,他构思和创作了这部庞大的
作品,前三部在《惊奇科幻小说》连载了七年才得以完成。阿西莫夫知道,文明早晚是要衰
落的,为了挽回这种失落,挽救即将崩溃的银河帝国,他设计了两个保存人类文明的秘密基
地。

阿西莫夫作品的另一个特色是喜欢推理。把推理小说的写法和机器人故事结合起来,形
成了他的另一系列故事,其中最有名的是《我,机器人》和《钢窟》。在这里,阿西莫夫煞
有介事地提出了所谓的“机器人工学三定律”,即:第一定律——机器人不得伤害人,也不
得见人受到伤害而袖手旁观。

第二定律——机器人应服从人的一切命令,但不得违反第一定律。

第三定律——机器人应保护自身的安全,但不得违反第一、二定律。

(《我,机器人》,科学普及出版社)

与其说这些定律是贡献给机器人学的,倒不如说是提供他自己推理使用的。阿西莫夫正
是利用这三定律做为起点,把他的每一个机器人故事的主角推入进退维谷的境地,要服从第
三定律就得违反第二定律,或者要服从第二定律就得违反第一定律,如此等等。然后,那些
阿西莫夫“化身”的机器人开支脑筋,圆满地解决问题,逃出困境。

随心所欲的商业化写作,有时也能创造出非常绝妙的作品。阿西莫夫肯定是开拓题材的
天才。1966年,他重新复活了《格列佛游记》。为了治疗病人头脑中的血栓,他把一只
潮水艇连同几个海军士兵、医生,用科学的手段“缩微”到分子大小;然后让他们进入人体,
随着血液流进大脑,再用激光器打通栓塞,拯救了人的生命。

除了海因来因的故事性、克拉克的神秘性、阿西莫夫的逻辑性之外,黄金时代有特色的
科幻作家还有长于讽刺的谢克利,田园风格的西马克,黑色幽默的克莱门特,反乌托邦主义
的奥维尔等。

三、对科幻小说的认识逐步统一

黄金时代佳作济济,人才辈出,推动了人们对科幻小说认识的发展。在这一时期,作者
们不再象萌芽时期那样心中没底地左右冲突,而是共同遵循某一固定模式。这个模式是:(1)
必须有一个带有悬念的好故事;(2)这个故事必须与科学发展或科学家的工作有关;(3)要有
几个恢宏的奇异场面;(4)无论结尾是乐观还是悲观的,最好能给人一定思考。

对科幻小说的定义也开始趋于一致。比如:小约翰坎贝尔和布莱特纳就都认为,科幻小
说是表现科学对人类影响的作品。布莱特纳写道:“科幻是科学以及由此产生的技术对人类
影响所作的理性推断为基础的小说。”莱斯特德尔雷伊进一步阐明,科幻实际上是在写“变
化”。他写道:“科幻小说是采取娱乐的手段,以理论和推理试图描述种种替代世界的可能性。
它以变化作为故事的基矗”很显然,这种“替代世界”指的是,在另一种科技和文明下的世
界面貌。阿西莫夫亦同意这种看法,在稍早些时候,他写道:“科幻小说是文学的一个分支,
主要描绘虚构的社会,这个社会与现实社会的不同之处在于科技发展的性质和程度。”

黄金时代使科幻作品在读者心目中站稳了脚跟。但是,正统的文学殿堂还没有正式接受
这一形式。

三节新浪潮时期(六十年代——七十年代中期)“黄金时代”对科幻小说认识的统一以及
创作方法的标准化,给科幻小说带来了桎梏。加上第二次世界大战以后的几十年间国际政治、
军事和科技形势发生了很大变化:冷战、左翼兴起、东方宗教的传播、美国在东南亚的卷入,
生态环境的破坏、流行艺术的产生以及毒品泛滥等等,特别是1957年第一颗人造卫星的
上天给人们极大的震动。公众发现,科幻小说中那些美妙故事要么缺少现实性,要么比现实
还缺少神奇性。再加上长期以来,科幻作品属于通俗文学范畴,得不到主流文学界的重视,
这也深深地刺痛了科幻作家。这样,一场变革的风暴已经是不可避免的了。

1965年夏,著名作家兼编辑家米切尔·莫考克(1939-)出任英国《新世界》杂
志主编。他一上台,立刻对整个英国科幻界产生了新的影响,推出了包括他自己在内的部分
作家的革新作品。这些作品与传统科幻小说对立,它不再把物理学一类的正统科学当成主要
内容,而是重视心理学、社会学、政治学甚至神学。它的写作手法极力接近正统的主流文学。
它不再象过去的科幻小说那样热衷于二千年、三万年以后的世界,而是极力想表现最近的将
来,甚至表现当前的世界。完整、清晰的故事没有了,片断的、琐碎的、意识流的,幽默嘲
弄式的、象征主义的手法出现了。初看起来,这些小说晦涩难懂,但仔细品味,其中的寓意
十分深远。1968年,编辑家朱迪·梅丽尔选编了这样一本集子,并把它们正式称为新浪潮
作品。新浪潮运动由此产生。

这场由英国人发起的改革运动,立刻被当时居留在英国的美国作家托玛斯·迪什、约翰·斯
拉戴克、詹姆斯·沙立斯和萨缪尔·迪拉尼带回美国,进一步影


上一篇:麦飞

下一篇:希望宅邸