四月三周两天的介绍
《四月三周两天》是2007年8月27日上映的一部剧情影棚，该片由克里丝蒂安·蒙吉自编自导，由安娜玛丽亚·玛琳卡、亚力山德鲁·波托西恩、伊昂·萨普达鲁联合主演。讲述罗马尼亚法律仍将堕胎视为违法时，一位女学生执意进行堕胎手术，结果引发了一系列可怕后果。苏联解体前夕的1987年，其时还是社会主义国家的罗马尼亚仍有明确法律禁止堕胎。布加勒斯特被男友抛弃的女大学生Gabita意外怀孕，她的室友兼好友Otilia(Anamaria Marinca)决定帮她秘密堕胎。通过朋友的介绍，两人联系到了愿意做手术的医生，并估算着筹集到了一笔数目不小的钱。
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链接: https://pan.baidu.com/s/1jRRIDJnZChJdr9hP_ujQfw提取码: i7ha《四月三周两天 4 luni, 3 s?pt?mani ?i 2 zile》导演: 克里斯蒂安·蒙吉编剧: 克里斯蒂安·蒙吉主演: 安娜玛丽亚·玛琳卡、劳拉·瓦西里、弗拉德·伊凡诺夫、亚历山德鲁·波托切安、卢米妮察·盖奥尔吉乌、阿迪·克勒乌莱亚努、莉莉亚娜·莫卡努、塔妮娅·波帕、特奥多·科尔班、切拉塞拉·约西费斯库、多鲁·安娜、欧根尼娅·博萨恩斯努、伊昂·萨普达鲁、克里斯蒂娜·布布鲁兹、马里奥拉·施特里安、埃米尔·科泽、杰奥尔杰塔·珀杜拉鲁·布尔杜然、杰奥·多布雷、默德莉娜·吉采斯库、克特莉娜·哈拉巴久、森济亚娜·塔尔策、米哈埃拉·亚历山德鲁、哈齐姆·叶拉扬类型: 剧情制片国家/地区: 罗马尼亚语言: 罗马尼亚语上映日期: 2007-05-17(戛纳电影节)、2007-08-24(意大利)、2007-09-14(罗马尼亚)片长: 113分钟又名: 4月3周2日：堕胎日记(港)、4月3周又2天(台)、堕胎日记、悲观主义的花朵、短暂的一天、4 Months, 3 Weeks and 2 Days苏联解体前夕的1987年，其时还是社会主义国家的罗马尼亚仍有明确法律禁止堕胎。布加勒斯特被男友抛弃的女大学生Gabita意外怀孕，她的室友兼好友Otilia（Anamaria Marinca）决定帮她秘密堕胎。通过朋友的介绍，两人联系到了愿意做手术的医生，并估算着筹集到了一笔数目不小的钱。不想，她们所筹的钱无法满足医生的要求。在做手术的地点——一家廉价旅馆里——医生提出用Otilia的身体做交换。为彻底帮助Gabita，Otilia答应了医生的要求，事后，她开始思考自己同男友的关系，并提出假设：如果她意外怀孕，男友会是怎样的态度？而影片名字“四月三周两天”，正是Gabita从怀孕到堕胎的时间总长。
如何评价电影《四月三周两天》
《四月三周两天》背景设置在1987年苏联解体前夕，罗马尼亚仍然明文规定禁止堕胎。情节主要讲述了一个女生为帮助朋友堕胎前后12个小时的遭遇。影片开放式结构，长镜头运镜和冷色影调处理都流露出明显的写实主义痕迹。在叙事策略上，蒙吉导演通过更靠近女性视角的书写方式，展现男权社会下女性被挤压的尴尬地位。本文正是通过影片中所表现出来的女性视角与传统电影语言的碰撞和融合，揭示导演激进自由派女性主义的政治立场。 一、堕胎与堕胎法：是保护还是侵犯 女性的孕育职能是决定自身在与男权主义者的性别斗争之中处于从属地位的重要原因。但随着医学技术的进步和后现代哲学思潮的突破，更多的觉醒女性尝试冲破传统意识形态的牢笼，重新建构具有女性特质的话语。堕胎，人工流产也就成了争取女性自由权利所必备的技术手段之一。但人工流产这项医疗技术出现时起就饱受争议，男权主义者为保证女性对于自已的从属关系掀起“道德”大旗，宣称生命的意义，并通过立法来将其本初的阶级欲望掩盖在法律之下。《四月三周两天》便是对围绕堕胎法而浮现出的整个男权社会对女性弱势群体进行全面压迫的一次冷酷嘲讽和深沉反思。影片的线索十分简单，主要讲述了奥蒂莉亚在帮助加比塔堕胎前后经历的12个小时。在进行堕胎前半个小时的叙事时间中，场景都发生在奥蒂莉亚生活的校园内，为了表现与社会隔绝的自由平等环境，导演甚至隐藏了奥蒂莉亚和加比塔的行为动机。此时导演遮遮掩掩的叙述迫使观众将目光聚焦在奥蒂莉亚穿梭在宿舍走廊的一个个长镜头里。奥蒂莉亚出校订房段落的目的源仍有导演控制，观众只能在奥蒂莉亚一次次订房被拒后产生关于行为目的的保持着距离感的猜想，并将无房可定的普通生活遭遇放大到镜头下展示，已达到剖析社会冷漠状态的效果。这种尚未明晰的准备状态甚至一直持续到了毕比出现，直到进入到不尽如人意的宾馆三人碰头后才将谜团彻底解开。导演的这种目的是很好理解的，掩盖事件部分情节，成为了蒙吉导演拒绝观众对角色过度认同的一种方式。通过这种间离的效果，可以让观众保持相对清醒的理性状态，从而提高对具体细节隐喻意义的感知灵敏度。在这场多方力量对抗的堕胎戏中，导演凭借其娴熟的语言技巧和调度功力将每一个镜头都发挥了最大表意功能。蒙吉导演并没有将摄像机隐藏起来，而是更多故意暴露摄像机机位在场景中的一个不与任何人物视角重叠的客观地位。三人在宾馆进行有关堕胎的一系列谈判交易之中，摄像机只有在加比塔将暴怒的毕比请回屋中时与加比塔的视角产生过完全的重合。从玄关望向室内的加比塔看到的正是一副被墙壁积压的奥蒂莉亚与毕比的二人人物权力关系图谱。其余则多是纯粹客观的暴露镜头，毕比两次检查躺在床上的加比塔，都是通过固定镜头垂直于轴线的拍摄视角和宗教圣母画式的构图方式展现加比塔纤瘦挺拔的玉女身材和两人间毕比居高临下压迫式的人物关系。不仅如此，蒙吉导演经常通过变焦完成权力中心人物的凸显，来提醒观众应该关注的焦点。同样是在这场戏中，蒙吉导演甚至为焦点转移制定了一套以人物权力为依据的变化规则。这套配合以传统构图模式的变焦规则成为了视觉方案上人员权力构成最直接传达方式。在文本设置上，导演也是将三个人物进行了极具代表性的隐喻。毕比伪善面具下的奸诈嘴脸，在与奥蒂莉亚第一次碰头时表现的伪善与之后预谋已久不容置疑的权威做派，是男权主义者以道德为说辞设立堕胎法的具象化再现。只是这一次毕比是以堕胎法为威胁逼两人就范。这样，传统意识形态就隐藏在法律之后，不再留有任何值得辩驳的余地。之所以说蒙吉导演是一个有着普世关怀的导演或者说是一个冷静的社会观察者，具体到文本内部分析便会发现他确实接受了后现代女性主义对于女权主义者和妇女的界限划分，奥蒂莉亚的形象更符合女性主义者心中的女性角色的形象要求，在与毕比的交涉中表现出来的咄咄逼人的气势让毕比感受到了其对宾馆这个封闭的环境里权力中心的不断冲击。于是，毕比勃然大怒，说出了内心的真正欲望。而这种欲望在法律的恐惧之下成为了不可抗拒的命令，奥蒂莉亚就犯了。两个女生在事闭后挤在一个贴满蓝色瓷砖的卫生间里清洗身上的污物。如果说在对话中加比塔的唯唯诺诺是由于两人关系之间毕比不可替代的重要作用。那在卫生间的啜泣则将其内心真实状态不加修饰的暴露出来。与奥蒂莉亚相反，在遇到男权力量的压迫只能选择默默承受的加比塔是传统意识形态下标准妇女形象的展示。堕胎前后对肇事男友极力包庇只字不提，却对出手相助的好友隐瞒真相且毫无诚意的表现也揭露了妇女在性别战争中的倾向。对于两个女性千差万别的人物设定，对比只是其一，做女权主义者与妇女之间必然的内在联系才是导演所希望表达的深层含义。奥蒂莉亚与加比塔道别后前往男友家，出门被前台服务生叫住“刚走的那个先生的证件忘记拿了”。奥蒂莉亚拿着证件，左右盼望了一下，镜头就突然切断了。直到影片最后导演也没有就这件事情完成一个交代。怎么处理这张证件，导演把包袱直接甩给了观众，也甩给了女性主义者们。 二、对爱情关系的解构 爱情故事作为女性电影中的一种亚类型，看起来可以提供颠覆的潜力。“爱情故事的前提是女性有产生欲望的可能；因而，尽管它也许要建立的是这种欲望的幻觉本质，或者是通过女主人公的死亡表现欲望的失败，或者是表现婚姻对这种欲望的驯服。”但是“正因为有这么多风险，这个类型才有可能质询女性的位置——在父权制的谴责前爆发。”与前半段的限制叙事不同，进入到核心事件之后，整个叙事倒转，观众成了全知全能者，观众所知既为奥蒂莉亚所知。除此之外加比塔，毕比和德拉古特都不再处于全能全知者的位置。也是从这里开始，导演从之前不稳定的视角中抽离出来达到统一。包括堕胎戏在内的前70分钟，视角游离在加比塔和奥蒂莉亚之间。甚至更加倾向于表现加比塔的内心纠葛。但在影片后半段，当奥蒂莉亚进到德拉古特家中参加男友妈妈的生日聚会时，男友长辈们突如其来的羞辱比与毕比交谈时言辞来的更加恶劣，“与毕比的交流中，他也一直纡尊降贵：就连他吼叫的时候，他也用上“小姐”或“姑娘”这样的词，虽然这种情绪更类似于对待愚蠢下人的恼怒。”但奥蒂莉亚还是不动声色的听完了所有轻蔑的言论。在餐厅聚餐这场戏中，导演以一个中景将奥蒂莉亚框在了画面中间，画面中同时塞进了许多的中年形象，他们纷纷谈论着以自我为中心的琐碎话语，但这场群戏中并不是杂乱无章的闲言碎语，通过仔细分析可以发现，几个妇女主要作用是提问，几个针对奥蒂莉亚的尖锐问题都是由妇女们提出，在奥蒂莉亚给出一个简单的答案后，由男性解答。除此之外，妇女的谈话完全堕入到炒菜做饭的日常琐事之中。奖励式的亲吻和其他妇女求教式的口吻让德拉古特的妈妈沾沾自喜。脸上表露出的一副“没有比什么比这更值得骄傲的事情了”的样子，正揭露了作为性别斗争中的第三方的妇女群体与男权主义者保持的完全屈服的从属关系。但位于画面中心的奥蒂莉亚和占据全部后景的德拉古特仍然是整场戏的中心位置，导演并不在乎其他角色交谈的内容，于是，对话并没有顺从于传统的正反打模式而是将镜头直直的对准了与整个场景格格不入的奥蒂莉亚，在这种情势下，奥蒂莉亚的表情愈游离愈心不在焉，愈能凸显出社会关系间一个相互排斥的微妙关系。这里导演并没有用固定设备对长镜头进行控制，而是略带微摇的手持摄影方式，以表现的生活的不稳定性。并以这种中景下人物群像的散点构图法完成了对于处在某种特定情势下的大学生被监视，没有选择，始终被禁锢的刻画。除传统电影语言技巧的运用，通过文本分析可以发现与加比塔堕胎事件相联系的男性角色共有三个，一个是医生毕比，一个是奥蒂莉亚男友德拉古特，一个是致使加比塔怀孕的肇事男友。这三个角色很好的组成了一个标准男性强权者的形象并通过分层表现达到了群像化效果。导演在加比塔肇事男友的刻意隐藏与加比塔对毕比唯唯诺诺的鲜明对比中，奚落嘲讽了男女关系中所谓忠贞爱情的力量。与此相对应的是奥蒂莉亚与男友缠绵的爱情关系，学校走廊上如胶似漆的拥吻在宾馆的一番践踏后彻底解构为德拉古特对奥蒂莉亚的性欲凝视。“别碰我，我一身臭汗。”将德拉古特虚假的关怀状态暴露无遗。奥蒂莉亚对德拉古特炮弹连珠的质问也映射了女性在男女关系中的一种被动地位。蒙吉导演这种大反差的看与被看关系所产生的效果，正迎合了90年代以来，后现代女权主义“不能再把乌托邦的女性主义视野，与女性气质的主流建构对立起来”的诉求。 三、传统意识形态对女性的压制 在分析本片的政治立场时，将蒙吉导演划分为一个女性电影导演是不妥当的，我们分析发现在《四月三周两天》中，如果刨除掉极少数倒转的女性主义视角，蒙吉导演电影中其余元素都是由传统电影语言系统包围。“蒙吉导演放弃了所有操纵情感的手法”，通过不断的暗示性细节的设置，努力营造出一种本质的强烈情感。所以应该说蒙吉导演是一个有着普世关怀的导演，他将对女性主义现状的思考寄托在文本中再现。
罗马尼亚老电影，叫什么名字？
最后一颗子弹 复仇 里面的男主角叫：摩尔多万 中文名称：最后一颗子弹 英文名称：Ultimul cartus 资源类型：DVDRip 版本：1CD 发行时间：1973年 电影导演：塞·尼古莱斯库 电影演员：伊·乔巴努 乔·康斯坦丁 阿·佩烈亚 塞·帕帕尼亚 地区：大陆 语言：普通话 简介： 发贴目的不是要回到过去，而是想让我们回忆那个搬着小凳子，顶着寒风酷暑的夜晚在露天看电影单纯和快乐的童年时光。 编剧：蒂·波波维奇 导演：塞·尼古莱斯库 摄影：阿·达维特 出品：罗马尼亚 布加勒斯特电影制片厂 上映：1973年 地区：罗马尼亚 片长：1小时32分 大小：698MB (732827648 bytes) 对白：普通话 颜色：彩色 类型：罪案 视频：XVID 720x544 25.00fps 858Kbps 音频：Dolby AC3 48000Hz 立体声 192Kbps 译制：上海电影译制片厂 1973年 翻译：赵文伋 导演：毕克 录音：李建山 剪接：李世佳 陆敏 配音：施融、翁振新、杨文元、富润生等 剧情介绍： 罗马尼亚解放初期。当时国内外敌人互相勾结，企图破坏新成立的人民政府。罗马尼亚公安保卫人员机智勇敢地和潜伏的阶级敌人进行着殊死的斗争。塞马卡因证据不足被无罪释放，他又指使手下的匪徒化装成警察，枪杀无辜的群众。 警长罗曼奉命为民除害,更为了被杀的战友搭档米克洛万报仇,与塞马卡为首的帮匪展开了血腥的斗杀......最终将好友米克洛万留下的最后一颗子弹射进了塞马卡的心脏! 主要演员（配音）： 施融 翁振新 杨文元 富润生 于鼎 伍经纬 孙渝烽
20多年前，有一部罗马尼亚的电影的名字？
奇普里安·波隆贝斯库 上下集
罗马尼亚彩色宽银幕故事片 -奇普里安 波隆贝斯库
罗马尼亚布加勒斯特电影制片厂摄制
编剧、导演……乔·维塔尼迪斯
长春电影制片厂配音译制
译制导演:兰馥心
翻译:潘耀华 夏明箴
配音演员表
奇·波隆贝斯库…徐 雁
高尔公牧师………孙 敖
贝尔塔……………向隽殊
玛丽瓦拉…………刘伯弘
伊拉克里埃神父…张玉昆
温提拉乌…………马静图
澳龙卡……………陈光庭
米古立……………徐 丹
取名字和起名字有什么区别?
取名字和起名字有区别，但是区别不大，名运堂堂主兰名钧认为，起名，比较随意；取名，比较严谨些。注：姓名独立能量体，名主也是独立的载体；姓名是每个一生中最佳伴侣，定名必须要是定位自己立场、方向、目标，更重要是能被自己驾驭，这样它才能够瑞祥名主奋进往前；好名匹配名主才是真正好名，适合才是人生最大的挖掘不尽的宝藏。好名要是不匹配自己；会给命主带来的烦恼、压力，部分是难以承受的无形紧箍咒！本堂认为不适合的，就是人生最大的包袱。名字看似二三字，它深藏的文化底蕴深厚。看看姓氏文化上几千年，文字意境上几万年，名格风范形象，意识形态灵动、品相价值归属等都是非常严谨的系统，所有单一的起名法则都隐藏巨大的人生风险。姓名，它贯穿整个人生的各个阶段历程，你要是取错了名字，错名一定会影响到孩子将来的一生！后悔都不及，不可不察！！起名：起，人生之起点，万事万物之起始；名，人之名，事物之称号；起名就是运用传统与现代姓名学原则，给人或事物确定上社会性、概念性符号，以区别一事物与另一事物。命名：命，人生之命理，万事万物之命运；名，人之名，事物之称号；命名就是运用传统与现代姓名学原则，给人或事物命定为社会性、概念性符号，定立场方向、目标价值观。 改名：改，人生之改变，万事万物之改变；名，人之名，事物之称号；改名就是运用传统与现代姓名学原则，给人或事物重新定社会性、概念性符号，核定立场方向、目标价值。正名：正，人生之辅正，万事万物之正位；名，人之名，事物之称号，正名就是运用传统与现代姓名学原则，给人或事物精准定社会性、概念性符号，正位立场方向、目标价值。
给小说人物起名
男主角：焱枫 棱铭 澈焰 淩灏奕 林天阳 萧铭 龙天 韩霄 南宫轩 冷御 纳兰凌风 周炫 独孤剑 白阳铉 沐风 诸葛连城 宇文楚乐 令狐风
女主角：乐若 风雪见 乐晗韵 左呓 纤澈 上官月痕 沈雨黛 蓝雪儿 莫雪 蓝颜月 冷纤秋 姬舞 乐珞 云弄月 澹台晶乐 赫连琉璃
男配角：岩毅 封翼 落天佑 李凌峰
女配角：上官雪 上官雨
人名太多了我选几个讲一下
男主角
沐风：人如其名，给人的感觉就是如沐春风，永远都是不会生气，嘴角永远有一抹温暖的笑容。
独孤剑：像剑一样高贵，具有王者之气，让人无法侵犯。
冷御：外表是石头般的坚硬，冷冷的，酷酷的，内心却是柔软的，不敢相信任何人。
女主角：
沈雨黛：像林黛玉一样，多愁善感，绝美的面庞上不时有那么像雨珠一样的泪光。
赫连琉璃：像琉璃一样珍贵，让人怜惜。
第62届戛纳电影节什么影片摘得金棕榈大奖？
由德国导演迈克尔·哈内克执导的影片《白色丝带》摘得第62届电影节最高奖——金棕榈奖。剧情简介：故事发生在1913至1914年间的一个德国小村庄。这原本是一个气氛祥和、安居乐业的小村子，可是最近却不断发生了一些离奇古怪，甚至令人毛骨悚然的事情。故事的讲述者——一位乡村教师回忆起一战前夕，德国北部某村庄里的一系列离奇往事。医生骑马回家的时候被绳索绊倒受伤，人们马上展开调查的同时，牧师对两名晚归的孩子施以体罚，并为孩子们系上了象征纯洁的白丝带。白丝带象征着纯洁，但纯洁只是表象，内里是无尽的暴力循环。父权的暴力给孩子造成了心灵和身体的伤痛，但也同时将暴力解决问题的观念传导给了孩子，于是孩子们联合起来同样用暴力来解决问题，这种思想将伴随他们一生一世。
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三个月的英语怎么写
问题一：每三个月一次的英文怎么写 每三个月一次的英文怎么写
Once every three months
问题二：还有三个月的英文是什么？ 你好，很高兴在这里回答你的问题：
.
There is three months left.
问题三：我们这不是爱了三个月吧，而是拖了三个月吧的英文怎么写 还能不能好好说句话了，说句话还要译成英文，你在谁面前装什么逼。
问题四：一月用英语怎么写 一月
Jan龚ary=Jan
1月是阳历年中的第一个月，是大月，共有31天。在北半球，1月是冬季的第三个月。本月的节气：小寒、大寒。英文中的1月（January）来源于古罗马的守护神双面神杰纳斯（Janus）。他有两副面孔，前面一副注视未来，脑后一副回顾过去。
问题五："以上报价有效期为三个月"英语怎么讲? Above quotation is valid within 3 months.
问题六：快三个月了。 英文怎么念 nearly/almost 3 months
如果是在某个语句中，分部同情况添加不同介词就好。
比如：我来到这里快3个月了
I've been here for nearly 3 months.
三个月整用英文怎么说?
三个月 用英语怎么说
three months
三个月后 用英语怎么说？
three months later
第三个月用英语怎么说
the third month
三个月以后用英语怎么说
three months later
三月是一年中的第三个月用英语句子怎么说
三月是一年中的第三个月
March is the third month of the year.
我们在一起三个月了用英语这么说
We have been stayed together for three months.
一个季度有三个月用英语怎么说?
There are three months in one quarter.
夏天通常要持续三个月用英语怎么说
lasts
三个月快乐用英语怎么说
the happiness of three months
亲：高老师祝你学习进步，每天都开心V_V！
望采纳，thanks!
