回文句大全
1、莺啼岸柳弄春晴夜月明。莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。2、香莲碧水动风凉夏日长。香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。3、秋江楚雁宿沙洲浅水流。秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。4、红炉透炭炙寒风御隆冬。红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬。冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。5、寒雨绵波连海天。寒雨绵波连海天，雨绵波连海天寒。绵波连海天寒雨，波连海天寒雨绵。
回文句有什么
回文句有以下例句：
1、蜜蜂酿蜂蜜；
2、风扇能扇风；
3、奶牛挤牛奶；
4、画上荷花和尚画；
5、上海自来水来自海上；
6、山西悬空寺空悬西山；
7、青岛多树木树多岛青；
8、球拍能拍球；
9、黄山落叶松叶落山黄；
10、火柴点柴火。
回文句：是一种句型，一个句子如果正着读与倒着读的意思一样，就可以称为回文句。
有一句话正着念反着念都一样，请问它是？
上联：上海自来水来自海上
下联：山东落花生花落东山
正统：
山西悬空寺空悬西山
长江闻名因名闻江长
黄山落叶松叶落山黄
西湖垂柳丝柳垂湖西
山西会仙桥仙会西山
花莲浣纱女纱浣莲花
洛河飘香茶香飘河洛
狂风暴雨夜雨暴风狂
中山停云堂云停山中
马下花香闻香花下马
西湖灵隐寺隐灵湖西
天上龙卷风卷龙上天
内湖养鱼池鱼养湖内
内湖吹风机风吹湖内
蓝天白云飘云白天蓝
船上女子叫子女上船
花莲净土适土净莲花
花莲印刷厂刷印莲花
中国山中有中山国中
酒好享同好同享好酒
搞怪一点的：
蜜蜂采蜂蜜蜂采蜂蜜
美好包皮制皮包好美
情人欠钱借钱欠人情
床上客人叫人客上床
床下客人叫人客下床
地下珠宝引宝猪下地
伦敦床上人上床敦伦
头城打炮王炮打城头
景美的内衣内的美景
娇兰涵壤泥壤涵兰娇
小三看妹妹妹看三小
大牛比较懒较比牛大
回文句都有哪些
清朝女诗人吴绛雪的回文诗《春夏秋冬》，这个是相当有名的回文诗。
《春》诗：莺啼岸柳弄春晴夜月明。
《夏》诗：香莲碧水动风凉夏日长。
《秋》诗：秋江楚雁宿沙洲浅水流。
《冬》诗：红炉透炭炙寒风御隆冬。
上面各行字句，分别包含了一首七言绝句。即：
写春诗：莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明；明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。
写夏诗：香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长；长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。
写秋诗：秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流；流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。
写冬诗：红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬；冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。
回文句有什么?,回文句有什么句子
1.回文句有以下例句：蜜蜂酿蜂蜜。
2.风扇能扇风。
3.奶牛挤牛奶。
4.画上荷花和尚画。
5.上海自来水来自海上。
6.山西悬空寺空悬西山。
7.青岛多树木树多岛青。
8.球拍能拍球。
9.黄山落叶松叶落山黄。
10.火柴点柴火。
11.回文句：是一种句型，一个句子如果正着读和倒着读的意思一样，就可以称为回文句。
写一句回文句和回文联
1、回文句：静泉山上山泉静 雾锁山头山锁雾 天连水尾水连天 2、回文联：雾锁山头山锁雾 天连水尾水连天 人过大佛寺 寺佛大过人 客上天然居然天上客 人过大佛寺佛大过人一、回文句1、"回文句"是一种句型，一个句子如果正着读与倒着读的意思一样，就可以称为"回文句"。如：蜜蜂酿蜂蜜；风扇能扇风 ；奶牛产牛奶 ；清水池里池水清；静泉山上山泉静；上海自来水来自海上； 雾锁山头山锁雾 ；天连水尾水连天 ；院满春光春满院；门盈喜气喜盈门。2、回文诗好处在于“美”这一点睛之笔。回文诗是顺读倒读都能成诵的杂体诗，在古今中外源远流长的艺术形式。《吕氏春秋·似顺论》有云：“事多似倒而顺，多似顺而倒；有知顺之为倒、倒之为顺者，则可与言化矣。”从来优秀的回文诗，要做到“似倒而顺，似顺而倒”，都有赖于巧妙的艺术构思和艺术匠心。二、回文联1、回文联，它是我国对联中的一种。用回文形式写成的对联，既可顺读，也可倒读。不仅它的意思不变，而且颇具趣味。是我国的重要文化之一。2、举例其一：河南省境内有一座山名叫鸡公山，山中有两处景观：“斗鸡山”和“龙隐岩”。有人就此作了一副独具慧眼的回文联：斗鸡山上山鸡斗龙隐岩中岩隐龙其二：厦门鼓浪屿鱼脯浦，因地处海中，岛上山峦叠峰，烟雾缭绕，海淼淼水茫茫，远接云天。于是，一副饶有趣味的回文联便应运而生：雾锁山头山锁雾天连水尾水连天
回文句五个字的有哪些
1.蜜蜂酿蜂蜜；2.风扇能扇风 ；3.奶牛产牛奶 ；4.清水池里池水清；5.静泉山上山泉静；6.上海自来水来自海上；7.雾锁山头山锁雾 ；8.天连水尾水连天 ；9.院满春光春满院；10.门盈喜气喜盈门；1."回文句"是一种句型，一个句子如果正着读与倒着读的意思一样，就可以称为"回文句".回文诗好处在于“美”这一点睛之笔。2.回文诗是顺读倒读都能成诵的杂体诗，在古今中外源远流长的艺术形式。《吕氏春秋·似顺论》有云：“事多似倒而顺，多似顺而倒；有知顺之为倒、倒之为顺者，则可与言化矣。”从来优秀的回文诗，要做到“似倒而顺，似顺而倒”，都有赖于巧妙的艺术构思和艺术匠心。3.回文诗举例苏轼的诗赏花归去马如飞,去马如飞酒力微,酒力微醒时已暮,醒时已暮赏花归。按：此诗见于冯梦龙《醒世恒言》一书。
回文句怎么写？
人不理解这一点才把填词看成了填字。特别地，如何创作回文句，首先在选字构词方面特别需要讲究，瞎琢磨创作不出好句子来，何况还得守定谋篇的意向和保持韵律与情调？这里仅以最简单的全对称结构的七字诗句“仄平平仄平平仄”为例，光就文字结构上看看创作回文诗句时所需要考虑一些什么样的问题。
因为回文体的句式都必需能够倒装，于是，这一句里就有四个以上的关键问题：
1、前两字构成的词组“仄平”和句末两字构成的词组“平仄”之声调是反对称结构，在词义上都必需要能反读，而且其中的仄声都为韵脚（倒文诗词可能韵脚不同）。创作时必需找到这样两个符合最基本要求的词组。既然如此，创作时就应该从这两个词组比对着入手，以避免做无用功；
2、句式的中间三字句“平仄平”也是反对称结构，中间的这个仄声字（第四字）不仅和其前一字要构成能正读和反读的词组，还要能分拆开来（独立地）和后一字或两字构成能正读和反读的词组（所谓“此字共享”），且这个仄声字的前顺读和后反读的搭配都是“平仄”结构；
3、句式的前三字要成倒装词组，即第三字也要能独立地分别与前两字反搭配、与后一字顺搭配（所谓“此字共享”）；
4、由倒读的对称性使然，同样，句式的后四字“仄平平仄”在倒装时要能够像前四字一样构成四字词组，倒数第三字也要能独立地分别同前后搭配（所谓“此字共享”）；
5、该句式的两头用韵的问题其实也是共享的问题。
这样一来，读者就可以明白了回文句的重心实际上就是“共享”的问题，而且，中间的那个仄声字及其前后两个平声字相当于连接词，也都有共享的问题以及与谁共享的问题，这就说明了：创作时宜从两头向中间靠，重在“共享”字的选择，说的其实都是使用“替换词”的能力。读者注意了，创作方案拟定之后，诗的意向只能强化而不能改变（否则就可能产生逻辑错误），实际体现的都是作者在“意向”引导的前提下“多方兼顾”地选择替换词的技能。说穿了，回文诗词的创作训练是提高诗词创作水平的最好方式，让作者在培养“多方兼顾”素养之后的谋篇酌句的能力并在训练中开发了作者的拓展思维，不仅仅是强化文字能力的问题，还可有效提高人们在很隐蔽或很微弱的信息中获取联想线索的能力并开拓联想，灵感总是寄生在联想之中的。
创作回文诗词必须有足够的文字底蕴并有了较好的诗感和语感之后才能进行，急于求成没有用，甚至反倒会有害诗感和语感。而且，无论谁对诗词的自我感觉有多么好，创作回文诗词永远都是新的起步，正因为回文诗词的制约之多，才成就其难，而且其水平高度才可以永无止境。按循序渐进的方式，每次创作都可从二字回文句开始用添字法起步，别指望一次就能捡到一个回文诗句，更别狂想“口拈”或“临屏”就飞来了一首回文诗词。
例如
造三字回文句：和宣——宣和，月和宣——宣和月；或：迢迢——迢迢夜，夜迢迢；
造四字回文句：怡情、得意——意得、情怡；
进而更多字数的回文句其实就是单字组、二字句、三字句、四字句的组合连接而已，关键是作者将各个词组连接时“共享文字”的替换能力如何的问题。
譬如造七字回文句时，
先得要能倒装——“月夜、夜月”，“月和宣——宣和月”；
还要有共享——“夜色、月色”，“夜月、月和宣”，“迢迢夜，夜色”；
更要这些词组之间有可转移的共享“夜”、“月”、“色”，于是就有了回文七字诗句——“迢迢夜色月和宣”。其中“夜”由“迢迢”和“色”字共享、“色”由“夜”字和“月”字共享，“月”由“色”字和“和宣”共享，各个词组之间要“因连带（相关）而通”，和诗词造境煽情的道理一样，需要“引”和“渡”，文理不通、情景不对就不用谈其它了，都会是烂文字。在回文诗词的创作训练中可以悟出许多大道理。
