佐汉

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《别惹佐汉》百度网盘免费资源下载：链接: https://pan.baidu.com/s/1KkOf0z-X0zCugL0opFIUxg 提取码: ktcg佐汉·德沃（亚当·桑德勒AdamSandler饰）是一名供职于以色列情报机关摩萨德的特工人员，他身手矫健，力大无穷，而且天赋异秉。闲暇时沟女享乐，优哉游哉；接到任务时，便披挂上阵与来自巴勒斯坦的恐怖分子展开惊险刺激的对决。他干掉的对手不计其数，俨然一个新时代的救世主。但是谁都想不到，这个阳刚味儿十足的爷们儿心中竟然有着当美发师的梦想。他早已厌倦了打打杀杀的生活，渴望为了自己的理想而努力。

理发师佐汉的影片评价

38岁的亚当·桑德勒显然是想在自己的不惑之年到来之前，再次过足了大银幕恶搞的瘾。包括这部《别惹佐汉》，同样将在今年上映的《睡前童话》以及明年可能面世的与小胖子塞斯·罗根《滑稽人物》合作的喜剧类型片，都称得上是典型的恶搞路线。或许，在两年后，四十岁的亚当可以安静下来，像《最长的一码》当中那样“有责任之心”，像《人生遥控器》中那样“有悔改之意”。不过，无论亚当的影片的风格和内容怎样的变化和无厘头，显然，他的票房号召力都是勿庸置疑的。从《初恋50次》的1亿两千多万到《最长的一码》的1亿六千万，再到《人生遥控器》的1亿四千万……似乎，亚当·桑德勒的名字的“市值”早已经轻松突破亿元票房大关。而且，凭借亚当在新作中的奇思妙想所打造的：佐汉在反恐行动中的出神入化的身手，以及后来作为发型师为顾客造型的敏捷动作，无疑都是影片的最大卖点。另外，在影片中，中国观众完全还可以欣赏到亚当版“特工达文西式的脚功”。当然还有他那让人叫绝的以色列口音！影片算得上是亚当·桑德勒第一部全无活力的作品，他把自己的口音弄得中东味十足，却并没有制造出预期的“笑”果。——非常规杂志当故事发展到某个阶段的时候，确实出现了笑死人的场面，但总的来说，影片是一次糟糕的尝试。——图森周刊虽然影片从头到尾满是瑕疵，却不啻为一次不错的娱乐享受，让你完全可以忽略到它讲述的是一个多么空洞的故事。——IGN电影网站

理发师佐汉的幕后花絮

· 编剧之一罗伯特·斯密戈尔透露，其实影片的剧本早在2000年就完成了，但由于其中涉及了恐怖分子的内容，又恰逢美国经历了“9·11”恐怖袭击，拍摄工作才一直推延至今。·亚当·桑德勒的角色佐汉是参照了现实生活中一位居住在美国圣地亚哥海滩的真正发型师量身定做而成的，桑德勒和其他工作人员找到了这位发型师——也是以色列人，从他身上，桑德勒学习到了很多发型师独有的技巧、习惯和怪僻。· 影片中的佐汉与父母共进晚餐时，他分别称呼他们为“Aba”和“Ima”，是以色列语“爸爸”和“妈妈”的意思。

史记是如何写人的？

司马迁 一、精心选取材料，突出人物的主要性格特征。 对于这一写作手法，我们可以通过司马迁在《留侯世家》里曾经说过的一段话来进行了解。司马迁写道：“（张良）所与上从容言天下事甚众，非天下所以存亡，故不著。”张良是辅佐汉高祖刘邦定天下的人物，是当时一位著名的谋臣，他平时对刘邦谈论天下的事绝不会少，但司马迁把张良和天下兴亡无关的言行，这些不足以表现这个人物性格的因素都舍弃不录。这句话虽然是司马迁自己说的，同时也是司马迁写人物传记选择材料方面的一项总的原则。我们知道，任何一个人，他的生平活动总是很多的,那么在人物传记中不可能也没必要完全写到传记中去,主要应该选择那些对这一人物来说,最有代表性的事件和言行,只需能够说明和表现出他的主要业绩和性格特征就可以了.相反地,如果有闻必录,巨细不分,反而会模糊人们对这一人物的基本认识。因此，严格地取舍材料，可以说是能否成功地写好一篇人物传记的关键。司马迁在写人物传记时，是十分精于材料的取舍和选择的，在他写的传记中，尽力避免一般地梗概地叙述，而是抓住主要事件，具体细致地描写人物的活动，使人物性格突出。 如《廉蔺列传》仅用完壁归赵、渑池会、将相和三个典型事例来写蔺相如，《李将军列传》以三次战斗为主要材料构成李广的一生，《孙子吴起列传》以吴宫教战塑造孙武其人，《张释之冯唐列传》,也只用几个生活片断,就写活了二人。因为作者要表现的是蔺相如的大智大勇与无私为国，李广的善战与过人的胆略，孙武的执法如山、不畏权贵，张释之、冯唐的犯颜直谏与大公无私。也不难理解为什么司马迁对一些琐屑之事特别感兴趣，如张良为圯上老人进履，李斯见仓鼠、厕鼠掠治，韩信胯下受辱，以及刘“大丈夫当如此”的感叹，项羽“彼可取而代”的壮语，陈涉“燕雀安知鸿鹄之志”的嗟叹。这些材料的选择，用文学的原理来说，实在接近于典型化的手法，即用典型事件典型细节来表现人物性格，塑造典型形象。 司马迁写的是历史人物，必须根据历史事实，对人物事迹是不能凭空虚构的。但在刻画人物时，却精于判断。司马迁善于在一个历史人物身上发掘出最有价值的东西，判断出他的主要倾向而给以公正的评价。因些，司马迁所写的史传，既形象鲜明，又深刻动人，且又本着历史事实而不损害人物的历史真实性。 二、运用“互见法”，既让人物的主要性格特征鲜明突出，又揭示了人物多个侧面的性格特点，使之有血有肉，形象完整。 司马迁在塑造人物形象时，创造了“互见法”。所谓“互见法”，指司马迁所创造的一种述史方法，即是将一个人的事迹分散在不同的地方，而以其本传为主；或将同一件事分散在不同的地方，而以一个地方的叙述为主。靳德俊先生总结为：“一事所系数人，一人有关数事，若为详载，则繁复不堪，详此略彼，详彼略此，则互文相足尚焉。” 为了使每一篇传记都有审美意味上的统一性，使人物形象具有艺术上的完整性，就必须在每一篇传记中只写人物的主要特征和主要经历，而为了使整部《史记》又具有史学意义上的真实性和完整性，就必须在其他地方补写出人物的次要特征和次要经历。互见法最基本的形式是在本传中着意刻画人物形象，集中描写和叙述矛盾最尖锐、斗争最激烈的事件，突出人物的主要精神面貌，而将人物的侧面载于他传。 这样，司马迁必须更加讲究选材，筛选出最有典型意义的事迹写入本传，而将其他枝蔓和有损人物形象的材料放于他传之中，这也就是苏洵所说的“本传晦之，而他传发之”的方法。 既突出了人物的典型形象，又不失历史的真实。 司马迁运用互见法塑造人物最成功的例子是《高祖本纪》和《项羽本纪》。《高祖本纪》，刻画了刘邦的适应时势、知人善任、宽厚为怀、机智有谋略的一面，突出了刘邦政治家战略家的形象。而对于刘邦的缺点，只是轻轻提点而已，如高祖本纪中记载刘邦的秉性时只用了“好酒及色”四字。然而在《项羽本纪》中，则毫不留情地记载了刘邦的许多流氓无赖之本性。《项羽本纪》中记载： “楚军大乱，坏散，而汉王乃得与数十骑遁去。欲过沛，收家室而西；楚亦使人追之沛，取汉王家；家皆亡，不与汉王相见。汉王道逢得孝惠、鲁元，乃载行。楚骑追汉王，汉王急，推堕孝惠、鲁元车下，滕公常下收载之。如是者三。曰：‘虽急不可以驱，奈何弃之？’于是遂得脱。”① 再如“当此时，彭越数反梁地，绝楚粮食，项王患之，为高俎，置太公其上，告汉王曰：‘今不急下，吾烹太公。’汉王曰：‘吾与项羽俱北面受命怀王，曰‘约为兄弟’，吾翁即若翁，必欲烹而翁，则幸分我一杯羹。’项王怒，欲杀之。项伯曰：‘天下事未可知，且为天下者不顾家，虽杀之无益，只益祸耳。’项王从之。”② 同样的，在《项羽本纪》中，司马迁则塑造了一个才气过人的盖世英雄的完美形象，而对于项羽的缺点，也仅是轻描淡写，一笔带过。而在《高祖本纪》中，则补叙项羽的“所过无不残灭”等暴行；刘邦列数项羽十罪，则代表了司马迁对项羽缺点的集中批评。《高祖本纪》中记载汉王数项羽曰： “始与项羽俱受命怀王，曰先入定关中者王之，项羽负约，王我于蜀汉，罪一。项羽矫杀卿子冠军而自尊，罪二。项羽已救赵，当还报，而擅劫诸侯兵入关，罪三。怀王约入秦无暴掠，项羽烧秦宫室，掘始皇帝冢，私收其财物，罪四。又强杀秦降王子婴，罪五。诈坑秦子弟新安二十万，王其将，罪六。项羽皆王诸将善地，而徙逐故主，令臣下争叛逆，罪七。项羽出逐义帝彭城，自都之，夺韩王地，并王梁、楚，多自予，罪八。项羽使人阴弑义帝江南，罪九。夫为人臣而弑其主，杀已降，为政不平，主约不信，天下所不容，大逆无道，罪十也。”③ 当然，了解刘邦，还可参见《 留侯世家》 、《张丞相列传》、《佞幸列传》等传记；认识项羽，还应参照《陈丞相世家》、《淮阴侯列传》《鲸布列传》等篇，多传互见，相得益彰，只有将这些传记结合起来读，才能见出刘邦与项羽的完整性格。总之，有了互见法的运用，司马迁可以在人物传记中集中笔墨把人物塑造得更完美，性格更鲜明，这对于叙事文学塑造人物形象，提供了新的艺术法则。 三、善于选择富有表现力的细节暗示人物的性格志趣与未来，使人物形象丰满，个性更加鲜明。 《史记》人物传记中对人物的描写，固然主要是描写他们的重大社会活动，是靠着对重大历史事件的描写来表现人物的思想性格的，但《史记》中也描写了一些似乎离主要事件较远的琐事，有些看似闲笔，但却在展示着人物思想性格上起着重要的作用。这些“小事”的描写，有助于使人物形象丰满，个性更鲜明。有些“琐事”还往往使人见微知著，预示着人物日后发展， 《留侯世家》写张良为圯上老人进履；《李斯列传》开头写李斯观厕鼠之别而叹；《 陈丞相世家 》写陈平为里中社分社肉甚均；《张汤传》写张汤劾鼠掠治如老狱吏；《淮阴侯列传》写韩信得食于漂母及甘受胯下之辱，等等。这些细节实无关史事之大体，然而却富于代表性，具有典型意义，它们常准确地表现出人物的性格、好尚、志趣、抱负，由此勾勒出人物性格的基调，或由此透露出人物性格的逻辑走向。章学诚说：“陈平佐汉，志见社肉；李斯亡秦，兆端厕鼠。推微知著，固相士之玄机；搜间传神，亦文家之妙用也。”这一点，的确见出司马迁巧运之匠心。 《萧相国世家》写刘邦以萧何功最盛，封为鄼侯，众人不服。此时：高帝曰： “‘诸君知猎乎？’曰：‘知之。’‘知猎狗乎？’曰：‘知之。’高帝曰：‘夫猎,追杀兽兔者,狗也；而发踪指示兽处者，人也。今诸君徒能得走兽耳,功狗也。至如萧何，发踪指示,功人也。且诸君独以身随我，多者两三人。今萧何举宗数十人皆随我，功不可忘也’。”④ 群臣皆莫敢言。刘邦的“功人”“功狗”之说，语言粗俗，透露出一股乡野无赖之气，仍然是刘邦的性格特征。而用这样通俗易懂的比喻来说明萧何与众人的区别，又非常形象准确，显示出刘邦在粗俗之中所具有的才智,善于用巧妙的方式折服众人。这又是刘邦的本质特征。这一细节,深刻表现了人物性格。生动、真实而又能表现人物性格的细节描写，在《史记》中的确俯拾即是，又譬如《韩长孺列传》： “其后（韩）安国坐法抵罪，蒙狱吏田甲辱安国。安国曰：‘死灰独不复然乎？’田甲曰：‘然即溺之。’居无何，梁内史缺，汉使使者拜安国为梁内史，起徒中为二千石。田甲亡走。安国曰：‘甲不就官，我灭而宗。’田甲因肉袒谢。安国笑曰：‘可溺矣！公等足与治乎？’卒善遇之。”⑤ 事件本身颇具戏剧性，而其中的细节就很合乎人物性格。田吏之言，显示出下层吏卒的粗野和小人得势时的张狂。韩安国之行事，又表现出忠厚长者的个性。《万石君张叔列传》写万石君父子： “万石君以上大夫禄归老于家,以岁时为朝臣。过宫门阙,万石君必下车趋，见路马必式焉。”⑥ “建为郎中令，书奏事，事下，建读之，曰：“误书！'马'者与尾当五，今乃四，不足一。上谴死矣！”甚惶恐。其为谨慎，虽他皆如是。”⑦ “万石君少子庆为太仆，御出，上问车中几马，庆以策数马毕，举手曰：‘六马。’庆于诸子中最为简易矣，然犹如此。”⑧ 万石君父子是谨小慎微的典型，司马迁给他们的评价是“无他大略”，唯“恭敬无与比”、“文深审谨”，上举几个细节，便将他们的性格刻画得维妙维肖。 四、善于把人物事迹、历史事件故事化。 司马迁写人，总是用一些具体的故事情节来表现人物形象。与先秦史传文学作品相比，《史记》的情节更加完整，往往可以独立成篇，成为一个完整的故事。我们在前面举过的许多名篇如此。如《项羽本纪 》《吕后本纪》、《孙子吴起列传》、《田单列传》等。就是一些轶闻轶事，司马迁也写得首尾完整，自成一章。请看《司马相如列传》中“琴挑文君”一节： 是时，卓王孙有女文君新寡，好音，故相如缪与令相重，而以琴心挑之。相如之临邛，从车骑，雍容闲雅甚都。及饮卓氏，弄琴，文君窃从户窥之，心悦而好之，恐不得当也。既罢，相如乃使人重赐文君侍者通殷勤。文君夜亡奔相如,相如乃与驰归成都。家居徒四壁立。卓王孙大怒曰：“女至不材,我不忍杀，不分一钱也。”人或谓王孙，王孙终不听。文君久之不乐，曰：“长卿第俱之临邛，从昆第假贷犹是为生，何至自苦如此！”相如与俱之临邛，尽卖其车骑，买一酒舍酤酒，而令文君当垆。相如身自著犊鼻裈,与保庸杂作,涤器于市中。卓王孙闻而耻之,为杜门不出。昆弟诸公便谓王孙曰：“有一男两女,所不足者非财也。今文君已失身于司马长卿，长卿故倦游，虽贫，其人材足依也,且又会客，独奈何相辱如此！”卓王孙不得已,分予文君僮百人,钱百万，其乃嫁时衣被财物。文君乃与相如归成都。买田宅，为富人。⑨ 故事从相如琴挑写起，经文君夜奔，王孙发怒，文君当垆，相如酤酒，翁婿和好几个情节，最后是大团圆的结局。其情节完整,简直就是一篇小说。再请看《滑稽列传》中优旃的故事： 优旃者，秦倡侏儒也。善为笑言，然合于大道。秦始皇时，置酒而天雨，陛者皆沾寒。优旃见而哀之，谓之曰：“汝欲休乎？”陛楯者皆曰：“幸甚。”优旃曰：“我即呼汝,汝疾应曰诺。”居有顷,殿上上寿呼万岁。优旃临槛大呼，曰：“陛楯郎！”郎曰：“诺。”优旃曰：“汝虽长，何益，幸雨立。我虽短也，幸休居。”⑩ 于是始皇使陛楯者得半相代。这一情节比较简单，只写一件事件，但事情的起因、经过、结局同样交代得分明有序，由此可见出优旃的聪明。作者写来，人物声口逼肖，情态宛然，故事性极强。 从先秦到两汉，史传文学从对人物的粗略勾勒变为对形象的细致刻画，从按时间顺序“随举一事”叙述发展到“包举一生”之行事，司马迁已经把人物一生的言行故事化了，历史的运动也就溶化在这些故事情节之中。一部《史记》，就是几千年历史人物的故事集。可以说，司马迁的《史记》强化了中国古代史学上以形象和情节解绎历史这一特征。《史记》是史传文学作品的典范，也是古代散文 的楷模。《史记》中一系列血肉丰满的人物形象，不少传记中的曲折情节，为后代小说创作积累了宝贵的经验。小说中塑造人物形象的许多基本手法，在《史记》中已开始运用。《史记》中的许多故事，广为流传，成为后代小说戏剧取材的对象。如明代出现的《列国志传 》以及后来的《东周列国志》，人物故事有相当一部分取自《史记》；戏剧方面，据傅惜华《元代杂剧全目》所载，取材于《史记》的剧目就有180 多种。在散文方面，《史记》的文章风格、写作技巧，尤其是平易简洁又富于表现力的语言，无不令后代散文家倾倒，从唐宋八大家，到明代前后七子、清代桐城派，都对《史记》推崇备至，文风深受司马迁的影响。记得采纳啊

求（《史记》人物传记的艺术成就）评论，越精辟越好……

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《史记》人物传记在描写人物上取得了极高的艺术成就，作者禀承着“实录”精神，通过对人物生平活动加以描绘，用人物的言行，活动场面，再现了历史人物的生动面貌，塑造了富有个性的一系列历史人物形象，综合《史记》中各篇人物传记的写人的艺术手法。主要以以下几个特点对其粗论：

一、精心选取材料，突出人物的主要性格特征。

对于这一写作手法，我们可以通过司马迁在《留侯世家》里曾经说过的一段话来进行了解。司马迁写道：“（张良）所与上从容言天下事甚众，非天下所以存亡，故不著。”张良是辅佐汉高祖刘邦定天下的人物，是当时一位著名的谋臣，他平时对刘邦谈论天下的事绝不会少，但司马迁把张良和天下兴亡无关的言行，这些不足以表现这个人物性格的因素都舍弃不录。这句话虽然是司马迁自己说的，同时也是司马迁写人物传记选择材料方面的一项总的原则。我们知道，任何一个人，他的生平活动总是很多的,那么在人物传记中不可能也没必要完全写到传记中去,主要应该选择那些对这一人物来说,最有代表性的事件和言行,只需能够说明和表现出他的主要业绩和性格特征就可以了.相反地,如果有闻必录,巨细不分,反而会模糊人们对这一人物的基本认识。因此，严格地取舍材料，可以说是能否成功地写好一篇人物传记的关键。司马迁在写人物传记时，是十分精于材料的取舍和选择的，在他写的传记中，尽力避免一般地梗概地叙述，而是抓住主要事件，具体细致地描写人物的活动，使人物性格突出。 如《廉蔺列传》仅用完壁归赵、渑池会、将相和三个典型事例来写蔺相如，《李将军列传》以三次战斗为主要材料构成李广的一生，《孙子吴起列传》以吴宫教战塑造孙武其人，《张释之冯唐列传》,也只用几个生活片断,就写活了二人。因为作者要表现的是蔺相如的大智大勇与无私为国，李广的善战与过人的胆略，孙武的执法如山、不畏权贵，张释之、冯唐的犯颜直谏与大公无私。也不难理解为什么司马迁对一些琐屑之事特别感兴趣，如张良为圯上老人进履，李斯见仓鼠、厕鼠掠治，韩信胯下受辱，以及刘“大丈夫当如此”的感叹，项羽“彼可取而代”的壮语，陈涉“燕雀安知鸿鹄之志”的嗟叹。这些材料的选择，用文学的原理来说，实在接近于典型化的手法，即用典型事件典型细节来表现人物性格，塑造典型形象。

司马迁写的是历史人物，必须根据历史事实，对人物事迹是不能凭空虚构的。但在刻画人物时，却精于判断。司马迁善于在一个历史人物身上发掘出最有价值的东西，判断出他的主要倾向而给以公正的评价。因些，司马迁所写的史传，既形象鲜明，又深刻动人，且又本着历史事实而不损害人物的历史真实性。

二、运用“互见法”，既让人物的主要性格特征鲜明突出，又揭示了人物多个侧面的性格特点，使之有血有肉，形象完整。

司马迁在塑造人物形象时，创造了“互见法”。所谓“互见法”，指司马迁所创造的一种述史方法，即是将一个人的事迹分散在不同的地方，而以其本传为主；或将同一件事分散在不同的地方，而以一个地方的叙述为主。靳德俊先生总结为：“一事所系数人，一人有关数事，若为详载，则繁复不堪，详此略彼，详彼略此，则互文相足尚焉。” 为了使每一篇传记都有审美意味上的统一性，使人物形象具有艺术上的完整性，就必须在每一篇传记中只写人物的主要特征和主要经历，而为了使整部《史记》又具有史学意义上的真实性和完整性，就必须在其他地方补写出人物的次要特征和次要经历。互见法最基本的形式是在本传中着意刻画人物形象，集中描写和叙述矛盾最尖锐、斗争最激烈的事件，突出人物的主要精神面貌，而将人物的侧面载于他传。 这样，司马迁必须更加讲究选材，筛选出最有典型意义的事迹写入本传，而将其他枝蔓和有损人物形象的材料放于他传之中，这也就是苏洵所说的“本传晦之，而他传发之”的方法。 既突出了人物的典型形象，又不失历史的真实。

司马迁运用互见法塑造人物最成功的例子是《高祖本纪》和《项羽本纪》。《高祖本纪》，刻画了刘邦的适应时势、知人善任、宽厚为怀、机智有谋略的一面，突出了刘邦政治家战略家的形象。而对于刘邦的缺点，只是轻轻提点而已，如高祖本纪中记载刘邦的秉性时只用了“好酒及色”四字。然而在《项羽本纪》中，则毫不留情地记载了刘邦的许多流氓无赖之本性。《项羽本纪》中记载：


“楚军大乱，坏散，而汉王乃得与数十骑遁去。欲过沛，收家室而西；楚亦使人追之沛，取汉王家；家皆亡，不与汉王相见。汉王道逢得孝惠、鲁元，乃载行。楚骑追汉王，汉王急，推堕孝惠、鲁元车下，滕公常下收载之。如是者三。曰：‘虽急不可以驱，奈何弃之？’于是遂得脱。” ①

再如“当此时，彭越数反梁地，绝楚粮食，项王患之，为高俎，置太公其上，告汉王曰：‘今不急下，吾烹太公。’汉王曰：‘吾与项羽俱北面受命怀王，曰‘约为兄弟’，吾翁即若翁，必欲烹而翁，则幸分我一杯羹。’项王怒，欲杀之。项伯曰：‘天下事未可知，且为天下者不顾家，虽杀之无益，只益祸耳。’项王从之。” ②

同样的，在《项羽本纪》中，司马迁则塑造了一个才气过人的盖世英雄的完美形象，而对于项羽的缺点，也仅是轻描淡写，一笔带过。而在《高祖本纪》中，则补叙项羽的“所过无不残灭”等暴行；刘邦列数项羽十罪，则代表了司马迁对项羽缺点的集中批评。《高祖本纪》中记载汉王数项羽曰：


“始与项羽俱受命怀王，曰先入定关中者王之，项羽负约，王我于蜀汉，罪一。项羽矫杀卿子冠军而自尊，罪二。项羽已救赵，当还报，而擅劫诸侯兵入关，罪三。怀王约入秦无暴掠，项羽烧秦宫室，掘始皇帝冢，私收其财物，罪四。又强杀秦降王子婴，罪五。诈坑秦子弟新安二十万，王其将，罪六。项羽皆王诸将善地，而徙逐故主，令臣下争叛逆，罪七。项羽出逐义帝彭城，自都之，夺韩王地，并王梁、楚，多自予，罪八。项羽使人阴弑义帝江南，罪九。夫为人臣而弑其主，杀已降，为政不平，主约不信，天下所不容，大逆无道，罪十也。”③


当然，了解刘邦，还可参见《 留侯世家》 、《张丞相列传》、《佞幸列传》等传记；认识项羽，还应参照《陈丞相世家》、《淮阴侯列传》《鲸布列传》等篇，多传互见，相得益彰，只有将这些传记结合起来读，才能见出刘邦与项羽的完整性格。总之，有了互见法的运用，司马迁可以在人物传记中集中笔墨把人物塑造得更完美，性格更鲜明，这对于叙事文学塑造人物形象，提供了新的艺术法则。

三、善于选择富有表现力的细节暗示人物的性格志趣与未来，使人物形象丰满，个性更加鲜明。

《史记》人物传记中对人物的描写，固然主要是描写他们的重大社会活动，是靠着对重大历史事件的描写来表现人物的思想性格的，但《史记》中也描写了一些似乎离主要事件较远的琐事，有些看似闲笔，但却在展示着人物思想性格上起着重要的作用。这些“小事”的描写，有助于使人物形象丰满，个性更鲜明。有些“琐事”还往往使人见微知著，预示着人物日后发展， 《留侯世家》写张良为圯上老人进履；《李斯列传》开头写李斯观厕鼠之别而叹；《 陈丞相世家 》写陈平为里中社分社肉甚均；《张汤传》写张汤劾鼠掠治如老狱吏；《淮阴侯列传》写韩信得食于漂母及甘受胯下之辱，等等。这些细节实无关史事之大体，然而却富于代表性，具有典型意义，它们常准确地表现出人物的性格、好尚、志趣、抱负，由此勾勒出人物性格的基调，或由此透露出人物性格的逻辑走向。章学诚说：“陈平佐汉，志见社肉；李斯亡秦，兆端厕鼠。推微知著，固相士之玄机；搜间传神，亦文家之妙用也。”这一点，的确见出司马迁巧运之匠心。

《萧相国世家》写刘邦以萧何功最盛，封为鄼侯，众人不服。此时：高帝曰：


“‘诸君知猎乎？’曰：‘知之。’‘知猎狗乎？’曰：‘知之。’高帝曰：‘夫猎,追杀兽兔者,狗也；而发踪指示兽处者，人也。今诸君徒能得走兽耳,功狗也。至如萧何，发踪指示,功人也。且诸君独以身随我，多者两三人。今萧何举宗数十人皆随我，功不可忘也’。”④


群臣皆莫敢言。刘邦的“功人”“功狗”之说，语言粗俗，透露出一股乡野无赖之气，仍然是刘邦的性格特征。而用这样通俗易懂的比喻来说明萧何与众人的区别，又非常形象准确，显示出刘邦在粗俗之中所具有的才智,善于用巧妙的方式折服众人。这又是刘邦的本质特征。这一细节,深刻表现了人物性格。生动、真实而又能表现人物性格的细节描写，在《史记》中的确俯拾即是，又譬如《韩长孺列传》：

“其后（韩）安国坐法抵罪，蒙狱吏田甲辱安国。安国曰：‘死灰独不复然乎？’田甲曰：‘然即溺之。’居无何，梁内史缺，汉使使者拜安国为梁内史，起徒中为二千石。田甲亡走。安国曰：‘甲不就官，我灭而宗。’田甲因肉袒谢。安国笑曰：‘可溺矣！公等足与治乎？’卒善遇之。”⑤

事件本身颇具戏剧性，而其中的细节就很合乎人物性格。田吏之言，显示出下层吏卒的粗野和小人得势时的张狂。韩安国之行事，又表现出忠厚长者的个性。《万石君张叔列传》写万石君父子：

“万石君以上大夫禄归老于家,以岁时为朝臣。过宫门阙,万石君必下车趋，见路马必式焉。”⑥

“建为郎中令，书奏事，事下，建读之，曰：“误书！'马'者与尾当五，今乃四，不足一。上谴死矣！”甚惶恐。其为谨慎，虽他皆如是。”⑦

“万石君少子庆为太仆，御出，上问车中几马，庆以策数马毕，举手曰：‘六马。’庆于诸子中最为简易矣，然犹如此。”⑧

万石君父子是谨小慎微的典型，司马迁给他们的评价是“无他大略”，唯“恭敬无与比”、“文深审谨”，上举几个细节，便将他们的性格刻画得维妙维肖。

四、善于把人物事迹、历史事件故事化。

司马迁写人，总是用一些具体的故事情节来表现人物形象。与先秦史传文学作品相比，《史记》的情节更加完整，往往可以独立成篇，成为一个完整的故事。我们在前面举过的许多名篇如此。如《项羽本纪 》《吕后本纪》、《孙子吴起列传》、《田单列传》等。就是一些轶闻轶事，司马迁也写得首尾完整，自成一章。请看《司马相如列传》中“琴挑文君”一节：

是时，卓王孙有女文君新寡，好音，故相如缪与令相重，而以琴心挑之。相如之临邛，从车骑，雍容闲雅甚都。及饮卓氏，弄琴，文君窃从户窥之，心悦而好之，恐不得当也。既罢，相如乃使人重赐文君侍者通殷勤。文君夜亡奔相如,相如乃与驰归成都。家居徒四壁立。卓王孙大怒曰：“女至不材,我不忍杀，不分一钱也。”人或谓王孙，王孙终不听。文君久之不乐，曰：“长卿第俱之临邛，从昆第假贷犹是为生，何至自苦如此！”相如与俱之临邛，尽卖其车骑，买一酒舍酤酒，而令文君当垆。相如身自著犊鼻裈,与保庸杂作,涤器于市中。卓王孙闻而耻之,为杜门不出。昆弟诸公便谓王孙曰：“有一男两女,所不足者非财也。今文君已失身于司马长卿，长卿故倦游，虽贫，其人材足依也,且又会客，独奈何相辱如此！”卓王孙不得已,分予文君僮百人,钱百万，其乃嫁时衣被财物。文君乃与相如归成都。买田宅，为富人。⑨

故事从相如琴挑写起，经文君夜奔，王孙发怒，文君当垆，相如酤酒，翁婿和好几个情节，最后是大团圆的结局。其情节完整,简直就是一篇小说。再请看《滑稽列传》中优旃的故事：

优旃者，秦倡侏儒也。善为笑言，然合于大道。秦始皇时，置酒而天雨，陛者皆沾寒。优旃见而哀之，谓之曰：“汝欲休乎？”陛楯者皆曰：“幸甚。”优旃曰：“我即呼汝,汝疾应曰诺。”居有顷,殿上上寿呼万岁。优旃临槛大呼，曰：“陛楯郎！”郎曰：“诺。”优旃曰：“汝虽长，何益，幸雨立。我虽短也，幸休居。” ⑩

于是始皇使陛楯者得半相代。这一情节比较简单，只写一件事件，但事情的起因、经过、结局同样交代得分明有序，由此可见出优旃的聪明。作者写来，人物声口逼肖，情态宛然，故事性极强。

从先秦到两汉，史传文学从对人物的粗略勾勒变为对形象的细致刻画，从按时间顺序“随举一事”叙述发展到“包举一生”之行事，司马迁已经把人物一生的言行故事化了，历史的运动也就溶化在这些故事情节之中。一部《史记》，就是几千年历史人物的故事集。可以说，司马迁的《史记》强化了中国古代史学上以形象和情节解绎历史这一特征。《史记》是史传文学作品的典范，也是古代散文 的楷模。《史记》中一系列血肉丰满的人物形象，不少传记中的曲折情节，为后代小说创作积累了宝贵的经验。小说中塑造人物形象的许多基本手法，在《史记》中已开始运用。《史记》中的许多故事，广为流传，成为后代小说戏剧取材的对象。如明代出现的《列国志传 》以及后来的《东周列国志》，人物故事有相当一部分取自《史记》；戏剧方面，据傅惜华《元代杂剧全目》所载，取材于《史记》的剧目就有180 多种。在散文方面，《史记》的文章风格、写作技巧，尤其是平易简洁又富于表现力的语言，无不令后代散文家倾倒，从唐宋八大家，到明代前后七子、清代桐城派，都对《史记》推崇备至，文风深受司马迁的影响。

周星驰那句“如果一个人没有理想，同一条咸鱼有乜区别？”出自哪一部电影？

电影名字是《少林足球》。一、影片介绍电影《少林足球》（Shaolin Soccer）是由周星驰自编自导自演，赵薇、吴孟达、谢贤、黄一飞等联合出演的一部喜剧电影。影片讲述了一个穷苦潦倒却心怀功夫的人自创少林足球队，并取得成功的故事。在2006年世界杯塞尔维亚和黑山国家足球队与科特迪瓦国家足球队的比赛前约半个小时场地的大屏幕中播放了一段少林足球的电影片段。二、角色介绍（一）五师兄（周星驰 饰）少林队五师兄，对武术极度沉迷，拥有少林大力金刚腿。被明锋意外发现他的惊人脚力和足球天赋，并被游说踢足球。为了增加球队实力，推广少林武学，星游说一班当年曾在少林寺习武的师兄弟共同参赛并唤起众人斗志。 （二）明锋（吴孟达 饰）星探，少林足球队教练。 二十年前，有“黄金右脚”之称的足球员明锋，被同袍强雄设计所害，在一场重要的比赛中，射失了一个十二码，不单名誉扫地，更被打断右脚。明锋信心尽失，最后沦落街头。 二十年后，明锋偶然认识以拾荒维生，性格乐天，最终组建少林足球队，参加全国超级杯足球大赛。（三）阿梅（赵薇 饰）馒头皇后太极手阿梅(赵薇饰)，以太极功夫制造馒头，令星十分敬佩并成为了好朋友，虽然梅常常悉心照顾及暗恋星，无奈因样貌奇丑而自卑，而不敢向星表露爱意。同时，星亦于街角偶遇美少女OL(李卉饰)，两人产生了微妙的关系。（四）强雄（谢贤 饰）二十年前设计陷害同胞明锋，而强雄则自此一帆风顺，成为足球界钜子。二十年后组建魔鬼队参加全国比赛，以高科技训练队员，并让队员服用违禁药物。（五）大师兄（黄一飞 饰）少林队大师兄，当年曾在少林寺习武，拥有少林铁头功。 （六）四师兄（陈国坤 饰）少林队四师兄，当年曾在少林寺习武，拥有鬼影擒拿手。门将。 扩展资料：一、剧情简介二十年前，有“黄金右脚”之称的足球员明锋（浦叶楝饰），被队友强雄（张明明饰）设计所害；二十年后，明锋（吴孟达饰）偶然认识以拾荒维生，性格乐天，对武术极度执迷的星（周星驰饰），并游说星踢足球，参加全国超级杯足球大赛。为了增加球队实力，推广少林武学，星游说一班当年曾在少林寺习武的师兄弟共同参赛，成为了一队完整的“少林队”。另外，以太极功夫制造馒头的阿梅（赵薇饰），令星十分敬佩并成为了好朋友。少林队于全国大赛中过关斩将，顺利打入决赛，所面对的最强对手，竟是明锋宿敌强雄（谢贤饰）所带领的“魔鬼队”。一个意想不到的人，这时却突然出现。二、获奖记录（一）香港电影金像奖2002 第21届 杰出青年导演 周星驰 （获奖） 2002 第21届 最佳音响效果 （获奖） 2002 第21届 最佳视觉效果 （获奖） 2002 第21届 最佳服装设计 （提名） 2002 第21届 最佳原创歌曲 （提名） 2002 第21届 最佳动作指导 （提名） 2002 第21届 最佳男配角 黄一飞 （获奖） 2002 第21届 最佳男主角 周星驰 （获奖） 2002 第21届 最佳配乐 （提名） 2002 第21届 最佳电影 （获奖） 2002 第21届 最佳摄影 （提名） 2002 第21届 最佳导演 周星驰 （获奖） 2002 第21届 最佳剪辑 （提名） 2002 第21届 最佳剧本 （提名） （二） 香港电影金紫荆奖2002 第7届 最佳男配角 黄一飞 （获奖） 2002 第7届 十大华语片 （获奖） 2002 第7届 最佳影片 （获奖） 2002 第7届 最佳导演 周星驰 （获奖）（三）香港电影评论学会奖2002 最佳影片 （获奖）（四）台湾电影金马奖2002 第38届 最佳视觉效果 （获奖） 2002 第38届 最佳动作指导 （获奖） 2002 第38届 最佳剪辑 （提名）（五）香港特区十周年电影选举2007 最具创意电影 （获奖） （六）日本电影蓝丝带奖 2003 第45届 最佳外语片 （获奖） （七）美国时代杂志 2011 世界史上25部最佳体育电影之一 （获奖） 参考资料：百度百科—少林足球

瞬间拆完对方的枪,是出自那部电影?

别惹佐汉 (2008)


导演: 丹尼斯·杜根
编剧: 贾德·阿帕图 / 亚当·桑德勒
主演: 亚当·桑德勒 / 约翰·特托罗 / 埃曼纽尔·施莱琪 / 莱妮·卡赞 / 罗伯·施奈德 / 玛丽亚·凯莉
类型: 剧情 / 喜剧 / 动作
制片国家/地区: 美国
语言: 英语 / 希伯来语
上映日期: 2008-06-06(美国)



别惹佐汉的剧情简介 · · · · · ·
　　佐汉·德沃（亚当·桑德勒 Adam Sandler 饰）是一名供职于以色列情报机关摩萨德的特工人员，他身手矫健，力大无穷，而且天赋异秉。闲暇时沟女享乐，优哉游哉；接到任务时，便披挂上阵与来自巴勒斯坦的恐怖分子展开惊险刺激的对决。他干掉的对手不计其数，俨然一个新时代的救世主。但是谁都想不到，这个阳刚味儿十足的爷们儿心中竟然有着当美发师的梦想。他早已厌倦了打打杀杀的生活，渴望为了自己的理想而努力。
　　某天，机会终于降临。佐汉假装在执行任务时死亡，从而逃离以色列，来到繁华时尚的美国。在这个完全陌生的国度，佐汉闹出了不少的笑话。但是，只要心中有梦，他便无所畏惧，勇往直前……

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有谁看过一部电影,一个人拿着左轮手枪把六颗子弹一扔就进枪里了，枪战片来的。。。

《神枪手与咖喱鸡》
主要演员：张学友 张坚庭 林正英 张国梁 董玮 程东 惠天赐 黎应就 李丽珍
岑健昌与江理基是香港皇家警察中的两名干探，两人因为身手了得，手法火爆，屡破奇案身手所以在警界，有棘手双雄之称。故事的发生是因为有一帮会的龙头大哥被人暗杀，警方估计将会有可能引起连串的江湖大火拼，所以派出在警界有枪王之称的「枪王英」主持调查该案。而岑健昌与江理基则负责协助枪王英调查。起初两人不服枪王英的办事方法，处处发生冲突，直至枪王英向两人表现出其精湛的枪法及其对枪械的丰富知识，两人才开始对枪王英有好感。

理发师佐汉的剧情简介

恐怖事件丛生的以色列，是著名的摩萨德(以色列国家情报组织)活跃的地方。这些训练有素的特工们常常是在枪林弹雨、摸爬滚打的日子中度过。作为摩萨德的特工之一，佐汉(亚当·桑德勒饰)绝对是个身手矫健、勇猛过人的家伙，他所具备的“超能力”甚至可以让他飞檐走壁、空手接子弹。在他的勇猛和机智面前，有多少凶残的恐怖分子被拿下，连佐汉自己也记不清了。但就在这样一个铁汉心中，却一直有个不为人知、甚至令人大跌眼镜的梦想——做一名理发师。这一次，佐汉终于下定决心为自己的梦想闯荡一番。于是，他掩盖自己的身份，操着一口蹩脚的以色列英语，来到了梦寐以求的美国纽约。由于文化差异和语言沟通上的问题，佐汉起初在一家美容店做学徒，闹出了许多笑话和误会。但由于他天生热情、以及对美发的热爱，渐渐地从特殊的职业“特工”转变成了一个远近闻名的理发师。无论老人孩子或是美女帅哥，都喜欢他设计的发型。但同行的出现，佐汉原有的身份问题以及他新近的理发师生活再次掀起了“多姿多彩”的波澜……

求一部喜剧电影 特工间谍类的喜剧

英文名： The Man Who Knew Too Little
中文名： 特务插班生

华伦斯·瑞奇是个单纯的录影带租售店的店员，他前往伦敦和弟弟共度生日，詹姆士是个银行家，为了甩掉无厘头老哥，他买了张舞台剧票送给他，而瓦伦斯在街头上误接了一通电话，使他却莫名其妙地卷入一场惊险的谋报争斗之中。更糟糕的是他以为周遭的事件都只是他参加一场身临其境的电影节目中的情节……
这一连串误解加上真实的间谍战的紧张刺激，引发出成串笑料好戏……
几位阿呆杀手被比尔 ·默里这个知道太少的小人物整得死去活来，丢尽职业杀手的脸.。