金基德的人物评价
金基德，一个用画面说话的导演，一个永远关注边缘人的艺术家，每一部作品带有金基德独特的个人魅力 （1905电影网评）。金基德电影的整体水平很高，题材也相当丰富，其中形式感最强、最圆满的是《春夏秋冬又一春》，最写实的是《海岸线》，最有冲击力的是《收件人不明》，最集中笔墨写男性的是《坏小子》，最集中笔墨写女性的是《漂流欲室》 （凤凰网评）。金基德的电影以思想的悠远深邃而闻名世界，他的电影，自始至终都在坚持审视生活、反思人类的本性、关注人文情怀，金基德导演便是一个立足于生活又超脱于生活且致力于阐释生活的导演，在影坛中坚守着自我，默默地探索着 （人民网评）。金基德的风格，就是美丽然而冰冷的噩梦，唯美的镜头里透着生命的残忍，他的电影令人悲伤。金基德的电影，画面美、意境美，人物美——美到如同水墨画，还带着湿漉漉的气息；金基德的电影才可以称得上是真正的国际电影，因为他完全摆脱了语言的束缚，他的电影所体现的情爱、暴力、禅定虽都剑走偏锋，却是人性所共通。“边缘是我们社会中的一面，在边缘生活的人总是比较隐蔽，这些生存在艰苦困境中的人也是非常美丽的 （搜狐娱乐评）。金基德的作品从主题到素材及表演，形成了自己独特的金式风格，题材十分大胆，其中《坏小子》，《漂流欲室》以妓女为题材，《野兽之都》以社会底层的艺术家为题，《撒玛利亚女孩》讲的是少女援助交际，《收件人不祥》反映那个时代韩国和美国微妙的关系，《春夏秋冬又一春》以和尚为题，《空房间》则是堂而入室者与家庭暴力受害者的爱情故事。这些题材都在揭开社会血淋淋的伤疤，揭示人的本性，诠释边缘人群的灰色人生，他的电影就象一枚炸弹，给人以思想上的无限的冲击 （光明网评）。金基德的作品有以下几个特点，一是暴力美学，酷爱以极端的性和暴力，反映人性和民族的深刻悲剧。二是隐喻形式，决不回避对政治和社会现实的探讨，但大多以隐喻的形式出现，其影片中遍布着各种充满暗示的符号，比如鱼、岛、少女往往具有极强的形式感。三是关注女性，女性在金基德电影中具有举足轻重的地位，她们往往是剧情的关键，矛盾的核心。四是人性刻画，金基德电影虽然以韩国人为刻画对象，但大多直指人性深处，具有整个人类的共性 （中华网评）。
春夏秋冬又一春女主是谁演的
《春夏秋冬又一春》女主是夏汝真。《春夏秋冬又一春》以寺庙为背景，将人生中应该经历的痛苦、烦恼、解脱、爱与恨等都融入其中，是一部深刻复杂的影片。影片名为《春夏秋冬又一春》，将故事的情节也定格在不同的季节里，发生在春天里的罪恶和救赎，夏天里的欲望与放纵，秋天中蕴含的爱与恨，冬季里的哲学与反思，再到春的延续，生生不息。剧情内容：在群山环抱之中，有个美丽的小湖泊，湖泊里面有座浮在水面上的小庙宇。庙宇里面住着两个和尚：一个老和尚，一个小和尚。他们每次离开庙宇都需要借助一只小船摆渡到对岸。春天，老和尚出去采买，小和尚顽皮地将石头绑到小鱼、小蛇身上，倒头睡在一边。老和尚看到他的作为，依样画葫芦地将石头绑到他身上，教育他要用同情心去看待身边的一切。夏天，小和尚已经成长为少年。一天，寺里来了位养病的少女。少年佛心摇摆，最终和少女相恋并偷吃禁果。老和尚发觉了两人的事情，将少女送走，少年追随着爱人，偷偷地离开了孤寺。秋天，青年在外面杀人后重返寺庙，请求谅解。老和尚命其在地上用心篆刻般若佛经，净化其暴戾之心。同时，追捕逃犯的刑警也赶到了寺庙，天亮后，青年安然地被刑警带走。冬天，出狱的杀人犯已是中年人了，他回到寺中修行，老和尚已经圆寂。一天晚上，一个女人将婴儿遗弃在寺门口，中年和尚收养了他。又是一年春天，童僧做着与之前如出一辙的恶作剧，老和尚用他师父的方法教育了童僧。
春夏秋冬又一春导演是谁
《春夏秋冬又一春》是韩国导演金基德的一部代表影片。《春夏秋冬又一春》以寺庙为背景，将人生中应该经历的痛苦、烦恼、解脱、爱与恨等都融入其中，阐述人生如四季回圈、生生不息的道理，这是一部深刻复杂的影片。电影结构简单但是很完整，故事易懂却深远，全片虽只136句对白，但更多的感受与体会是透过画面散发出来。《春夏秋冬又一春》影评：电影中以四季变化来象征人生中的不同阶段，其中所蕴含的深沉意涵，不同的观众在不同的人生阶段、以不同心境观赏，都会有不同的感受。这四季并非一年的四季，而是人生的四季。金基德在摄影美学方面当然有其讲究，但他的制作手法每每是短时间、低预算的“战斗式”进行，因此其电影画面经常局限在仅仅两三处的固定场景，以便于精准有效的变因操作。《春夏秋冬又一春》虽然大多也是固定场景，在以四季为主体框架的剧本要求下，金基德必然需要分别在春夏秋冬不同时节进行拍摄。单是四季分明色彩各异的景致，就足以带动丰富的视觉体验。
金基德的电影有哪些？
金基德的电影有《人间，空间，时间和人》《一对一》《演员就是演员》《红色家族》《莫比乌斯》。1、《人间，空间，时间和人》《人间，空间，时间和人》由金基德执导，藤井美菜、张根硕、安圣基、李成宰、柳承范、小田切让等主演的剧情片。该片于2018年2月18在柏林电影节首映。2、《一对一》《一对一》由金基德执导，马东锡、金永敏、李伊庚主演的惊悚电影。该片于2014年5月22日在韩国上映。该片讲述了一名女高中生遭到杀害后，7名杀人嫌疑犯和7人恐怖团伙“影子”之间展开交战的故事。3、《演员就是演员》《演员就是演员》由金基德任编剧和制作人、韩国偶像团体MBLAQ成员李准主演的影片。奇特呈现并解读“演员”这一职业。讲述了疯狂想要成名的小演员一夜蹿红又经历人气下滑跌落谷底的故事，真实再现了一个演员大喜大悲、人生如戏的不同阶段。4、《红色家族》《红色家族》由金基德电影公司于2013年发行的电影，由金有美，郑宇，孙秉浩主演。电影讲述的是为了危险的秘密活动，每天都生活在恐怖的死亡阴影下的朝鲜间谍们的故事。这个间谍家族虽然总是厌烦并敌对吵闹的邻居一家，却渐渐的被过着普通家庭生活的邻居一家所同化。该片于2013年11月6日在韩国上映。5、《莫比乌斯》《莫比乌斯》由金基德编导，曹在显、徐英洙、李恩宇主演的伦理电影。影片讲述了一个意外造成儿子致命伤的女人和一个自宫赎罪的男人之间的故事。该片于2013年9月5日在韩国上映。
金基德电影名单
1、名单：《鳄鱼藏尸日记》，《野兽之都》，《雀笼小客栈》，《收件人不明》。《春夏秋冬又一春》，《撒玛利亚女孩》，《阿里郎》，《圣殇》，《莫比乌斯》，《一对一》，《无神》，《网》，《人类的时间》。
2、金基德（Ki-duk Kim），1960年12月20日出生于庆尚北道奉化郡，韩国导演，编剧。1993年，凭借剧本《画家与死囚》获得剧作教育协会最佳剧本奖。1994年，凭借剧本《二次曝光》获得韩国电影委员会最佳剧本奖。1995年，凭借剧本《非法穿越》再次获得韩国电影委员会最佳剧本奖。
三大导演不负众望，为什么这个时代需要《长津湖》？
三大导演不负众望，这个时代的确需要《长津湖》。然而，这个时代之所以需要《长津湖》目的是想让大家牢记这一段历史，让大家明白今天的美好生活来之不易，这都是前辈们用鲜血换来的。这个时代之所以需要《长津湖》主要是因为《长津湖》给大家传达出来的抗战精神是值得我们学习的，而且也让我们铭记先辈。一、《长津湖》拍摄艰难《长津湖》这部电影其实是非常不好拍的，因为观众要从短短的三个小时的影片中读懂一些中国的历史，而且又要给观众一种震撼的观感。这部电影是由著名的导演徐克，陈凯歌，林超贤三位大导演执导，最终果然没有让它使大家失望，他们三位导演完全撑起了这次挑战。长津湖这部电影的题材是非常宏大的，因此，它必须要有一个强大的制作班底来支撑。这无疑是中国整个电影工业化是一个最大的挑战。这部电影并不是由三个导演分段拍摄，而是他们三个人联手打造的一个故事，目的就是为了向大家全方位的介绍长津湖战役。二、《长津湖》传达出来的精神在我们这个和平的年代，之所以需要长津湖，主要是因为长津湖所传达出来的革命精神是需要我们学习和传颂的。长津湖中，士兵们在零下40度的天气之下之也能够趴在战地上，一动不动就是为了埋伏敌人。在这样恶劣的条件之下，士兵们依然能够做到铭记自己的使命，仅仅用一个土豆来填饱自己的肚子，这是需要强大的意志力才能够完成的，而这些精神，正是我们现在这个时代的人们所需要的。在现在这个时代，人们不用受冷挨饿，而且还有国家的帮助，他们都过上了幸福的日子，这些日子虽然看似非常美好，但是也会让人们忘记曾经革命先是所流过的血。而长津湖这部电影不仅给大家传达了一些不怕死的革命精神，而且还提醒着大家今天的美好生活，我们要好好珍惜，这是别人用命换来的好日子。三、结语在长津湖这部电影中，有一句经典的台词：“我们把该打的仗都打完了，我们的后辈就不用打了。”这句话是最能触动我们的心情的，看到这句话，我想很多人都会忍不住流下眼泪，毕竟如果没有前辈们的浴血奋战，根本就没有现在的幸福生活。
为什么电影《长津湖》可以集结三个大牌导演?
因为拍摄难度大，而且陈凯歌与黄建新 、林超贤 导演合作很默契。出品人于冬反复强调的，“这个题材太宏大，需要最强的制作班底。”总监制黄建新也不止一次公开表示，《长津湖》的拍摄，是对整个电影工业化的最大挑战。和往常的导演合作不同，在这部电影里，三位导演并不是独立成章，而是一起打造同一个故事，发挥自己本身的创作优势，对“长津湖战役”进行全方位的展现。于冬透露：“陈凯歌导演负责拍摄志愿军入朝鲜的部分，徐克导演主要注重故事的完整性和生动细节的展示部分，林超贤导演更注重惊险刺激的战斗场面，以及在动作设计当中完成人物性格和情感的塑造。再加上黄建新导演作为总监制来协调，摄制组里的人加起来超过了7000人，如果把三个组并行叠加的时间拉平来算的话，前前后后至少需要400多天。加上兰晓龙13万字的剧本初稿，后期来自全世界80多家特效公司的大力支持，《长津湖》既在创作上创造了先例，也在制作规模上创下了纪录。”
韩国导演金基德什么时候去世的？
韩国导演金基德从“草根一族”，囊获戛纳、柏林、威尼斯三大国际电影节导演奖，成为世界影坛上最负盛名的韩国导演之一，而就在距离60岁生日还有9天时，不幸于当地时间12月11日，因新冠病毒引发的并发症而在拉脱维亚去世。根据金基德遗属意愿，因为疫情期间不便于运输尸体，家属决定授权韩国驻拉脱维亚大使馆全权处理金基德火化和葬礼事宜，之后将骨灰运回韩国。无论是作品，还是人品，金基德导演都充满争议，孤独的他最终孤独地客死他乡，都说“人生如戏”，金基德导演的人生，遗憾得以悲剧落幕。扩展资料龚琳娜和张震发文悼念：金基德突然离世的消息令人惋惜，釜山国际电影节执行董事长全阳俊在社交媒体上发文哀悼他：“从朋友那里，我听到一个令人震惊的消息，金基德导演从哈萨克斯坦搬到拉脱维亚，他却在生日前一周因新冠去世，住院两天后，就匆匆离去，对于韩国电影界是无法弥补的巨大损失，十分令人悲伤。愿逝者安息。” 龚琳娜发微博悼念说：“很多年前看了电影《春夏秋冬》，记住了韩国导演金基德的名字，后来老锣的一首作品我取名为《冬去春来》，就是受到这部电影的影响，今天，这位导演因为新冠离世，刚刚看了他个人纪录片《阿里郎》充满了自责与悲伤，如此无奈，最后导演自己演唱的《阿里郎》撕心裂肺，逝者安息！”曾与金基德合作过《呼吸》的张震也回忆说与金基德去戛纳电影电影节出席《呼吸》记者会时，金基德导演曾对他说“呼吸，有呼才有吸，人与人关系也一样。”
金基德作品介绍
1、1993年，凭借剧本《画家与死囚》获得剧作教育协会最佳剧本奖。
2、1994年，凭借剧本《二次曝光》获得韩国电影委员会最佳剧本奖。1995年，凭借剧本《非法穿越》再次获得韩国电影委员会最佳剧本奖。
3、1996年，拍摄了第一部电影《鳄鱼藏尸日记》。2000年，推出实验作品《真相》，并组建自己的电影公司。
4、2003年，推出《春夏秋冬又一春》，角逐2004年的奥斯卡最佳外语片。
5、2004年2月，凭借《撒玛利亚女孩》第三次出征柏林电影节。9月，凭借爱情片《空房间》获得“最佳导演银狮奖” 。
6、2014年，凭借执导的惊悚犯罪片《一对一》获得第71届威尼斯电影节最佳影片奖 。
7、2016年9月，金基德新片《网》在第73届威尼斯电影节首映。
韩国电影爱人影评豆瓣
韩国电影爱人影评：神出鬼没的男人，神出鬼没的女人，神出鬼没的出现，神出鬼没的消失，总之就是一个神出鬼没的故事，类似的有《绿椅子》、《美人》、《甜性涩爱》等等。不过《爱人》也具备韩国电影一贯的优势，俊男靓女，以及唯美至极的画面。穿着职业装的成贤娥那种小女人式的性感娇柔被她发挥的淋漓尽致。角色介绍1、成贤娥饰演女人一个即将和交往7年但感到有些厌倦的爱人步入婚姻殿堂的正经女人。一天在高层电梯内与一个陌生男人单独相遇。女人对陌生男子产生了奇妙的感觉。当天下午，在坡州再次相遇的二人开始从彼此的身上享受性的快乐。2、赵东赫饰演男人拥有英俊相貌，体格完美，带着可爱的笑容，幽默年轻的事业家。在高层电梯内，与女人单独相遇，他主动邀请对方喝酒。当天下午，在坡州再次相遇的二人开始从彼此的身上享受性的快乐。而且男人为了不让女人感到有负担，还说：“我明天就去非洲。”
哪里可以看韩国电影《爱人》的完整版阿？
截至2021年7月，国内正规视频网站都没有这部剧。《爱人》是由金泰恩执导，赵东赫、成贤娥主演的爱情电影。该片于2005年12月8日在韩国上映，2006年9月7日在新加坡上映。影片讲述了一个即将结婚的正经女人与一个偶遇过两次的陌生男人陷入为期2天的感情漩涡的故事。剧情：在高层电梯内，一个男人（赵东赫饰）和一个女人（成贤娥饰）单独相遇。她是个正经的女人。这个女人即将和交往7年但感到有些厌倦的爱人步入婚姻殿堂。当男人说：“如果到地下三层还没有人乘电梯，我就请你喝酒”后开始动摇。女人对乘同一电梯的气质不凡的男子产生了奇妙的感觉。当天下午，在坡州再次相遇的二人自然而然地摘下自己的面具，开始从彼此的身上享受性的快乐。而且男人为了不让女人感到有负担，还说：“他明天就去非洲。”刚开始预定到当天下午6点结束关系的二人，把时间延长到了当天晚上10点，然后又延长到了第二天早晨，最后，连对方叫什么都不知道的二人沉浸在了为期2天的爱情里。
谁能介绍一下韩国导演金基德的情况
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问题描述:
风格、代表做
解析:
韩国电影-金基德- -
法国媒体对这位曾留学巴黎的韩国导演大加赞扬，称从《弓》中看到金基德延续了他一贯对另类情感关怀的冷色风格。但也有评论指出，在某种程度上，《弓》几乎成了金基德那部《漂流欲室》的姊妹篇，“不管是大海、船等场景的选择，还是画面上的血腥残酷，我们似乎仍然看到《漂流欲室》中那种用肉体痛苦来达到精神 *** 的主题。”金基德以边缘题材起家，自2002年《海岸线》以来开始受到国际关注，2004年《撒玛利亚的女孩》获得柏林电影节银熊奖，《空房间》使用韩国备受争议的女演员李升燕担任女主角，获威尼斯电影节最佳导演奖。边缘人物、性、暴力一直是金基德影片的主题，本次戛纳“一种关注”单元的开幕片《弓》由金基德自编自导，同样不离这些主题，与《空房间》有不少相似之处。首先是对话量极少，影片中的男女主人公几乎无语言交流，无名无姓，在宣传单中也只以老人、少女和大学生来称呼。此外，在《空房间》中出现的女主角与隐身情人的拥抱对视的情节变本加厉，成为少女和老人化身的风 *** 的镜头。再者，《空房间》中出现的高尔夫球攻击人的暴力手法，在《弓》中演化成老人用弓瞄准所有对少女有企图的男人的镜头。放映结束后，记者们一致认为《弓》沿袭比突破多。
金基德在影片放映结束后，简单介绍了《弓》的创作意图。他说：“每个人都有不能实现的渴求和希望，通常大家都会把这些愿望藏起来。而我想表现的是，这些隐藏的愿望有多卑鄙、高贵、悲伤和美好。所以用一个不能被人控制的少女来讲老人的渴望。”金基德还解读了“弓”这种武器在影片中的三层含义——一个防止入侵者的有力杀人武器，一件表达灵魂声音的乐器，一种传递内心情绪张弛的语言。
以流畅的镜头，配合演员的动作、表情来陈述故事，金基德仿效欧洲电影大师通常的做法，摒弃的是寻常意义上的“台词”堆砌电影。也因此，他的影片《冬去春来》，在西方收获了8亿美元的票房，但韩国本土的票房不过5万美元。“我认为西方观众更能够接受我的电影。所以，我在影片中尽可能地减少对话，因为我担心错误的翻译会破坏我大部分的工作。我相信哭和笑已经是最好的语言。不过，如果有再次的机会，我想有一天，尝试拍一部完全由对话组成的电影。年龄越大，你对于别人所说的东西就相信得越少。但人类的活动是没有撒谎可言的。它们都是诚实的，无论这些行为是否符合是非标准。”
仅仅用了17天的时间，金基德就完成了这部《弓》。
金基德(김기덕，1960年12月20日-)，韩国的著名电影导演。他的电影往往跳出了商业电影的框框，使他成为世界上一个十分独特的导演。而且，他的电影题材往往使观众在震撼之馀，带来生活上的反思。
2002年，他的《海岸线》成为了釜山国际电影节的开幕电影。2004年，他凭着《欲海慈航》夺得柏林影展的导演奖，并于同年的维尼斯影展凭另一套新作空屋荣获导演奖。
作品列表
1996年 - 鳄鱼 (악어)
1997年 - 野生动物保护区域(야생동물 보호구역)
1998年 - 雀笼小客栈(파란대문，即“蓝色大门”的意思)
1999年 - 漂流欲室(섬，“岛”的意思)
2000年 - 实际生活(실제상황)
2001年 - 打回头的情书(수취인불명，即“收取人不明”)
2002年 - 烂泥情人(나쁜남자，即“坏男子”)
2002年 - 海岸线(해안선，釜山电影节开幕电影)
2003年 - 春夏秋冬(봄여름가을겨울그리고봄)
2004年 - 欲海慈航(사마리아，即撒玛利亚的意思，荣获柏林影展导演奖)
2004年 - 빈집(即“空屋”的意思，李丞涓主演，荣获维尼斯影展导演奖)
2005年 - 弓
盘旋在欧洲上空的韩国电影UFO
1960年12月20日，金基德出生在韩国庆尚北道奉化郡，在一个经济欠发达地区的小山村里长大。金基德小时候就具有绘画的天赋。他的父亲是个经历过朝鲜战争的退伍军人，母亲只是名普通主妇。9岁那年全家移居汉城，金基德在一所农业技学就读。中学还没毕业就辍学走进工厂，从此在那里度过了青春。
20岁那年，金基德应征入伍。五年后退伍，在教堂寻得一份差事，同时坚持画画。1990年，金基德前往法国，在巴黎深造美术，同时靠卖画为生。二两年后回国，贫困潦倒的他开始尝试剧本写作。1993年，他的剧本《画家与死囚》获得剧作教育协会最佳剧本奖。1994年，《二次暴光》获韩国电影委员会最佳剧本奖，次年《非法穿越》再获该奖。这些奖项使他在1996年筹得资金拍摄了自己的第一部电影《鳄鱼藏尸日记》，从此走上了职业电影人的生涯。让人叹为观止的是，此前他并没接受过任何有关电影或者美术的正规教育。
1997年，金基德的第二部电影《野兽之都》出炉。并首次入选第16届温哥 *** 际电影节，而这也是他的一部半自传色彩的影片。次年，《雀笼小客栈》成功打入欧洲，曾展出于柏林电影节等八个国际大中小电影节。
1999年，《漂流欲室》入围威尼斯电影节竞赛单元。其惊世骇俗的影像在国内外引起轩然 *** ，同时他本人也被贯以变态、恶俗、下流的“美称”。次年金基德推出实验作品《真相》，并组建自己的电影公司。2001年他凭借《收件人不明》再度入围威尼斯电影节竞赛单元，不过依然饱受争议。2002年，金基德的影像语言日趋完美，其最重要的作品《坏小子》二度入围柏林电影节，但仅获得艺术奖和演员奖。同年，他说服偶像明星张东健出演自己的低成本电影《海岸线》。本片也被选为当年韩国釜山电影节开幕影片。
2003年，金基德推出《春夏秋冬又一春》。这也是他唯一一部不“招人反感”的影片。本片当选韩国当年十大佳片之一，并有幸代表韩国角逐2004年的奥斯卡最佳外语片。不过理所当然地名落孙山，连提名也没拿到。可以说金基德作品中散发出的浓厚悲观论调，是奥斯卡所最最深恶痛绝的。
2004年，金基德以《撒玛利亚女孩》第三次出征柏林电影节，终被授予了“最佳导演奖”的肯定。尽管这并不是他最好的作品，但这个奖至少迟到了两年。
金基德已是个被过分涂抹的名字
在过往的七年间金基德的创作是关于畸恋、仇杀、孤独、绝望关于卑微和耻辱。从默默无闻到赢得国际
声誉，由无法公映到一流电影节的频繁邀请。金基德已经成功的走到了大众面前。然而他得到的却是少数赞许和多数的反感与不理解。国际影坛对待他的态度基本如此。而在中国看金基德电影并愿意站出来发表议论者也惯性式的接受并采用现存的评论。观点的过分单一叫人怀疑如此喧嚣的议论之前到底有多少人起码认真的看过他的旧作？只要一提到金基德所有文章毫无例外的使用了诸如：暴力、大胆、残酷、血腥、另类、边缘、 *** 、惊人一系列本身最泛滥乖巧的字眼。观众和电影节评委以更加猎奇和不安的心理预期等待着金基德的每一部作品。没有经验者则干脆直奔流血画面和三级镜头纷纷寻找金基德影片。网络帮助了这种谣传。经常有人在各种论坛里描述他们在这些电影里目堵了什么。于是一传十，十传百越发人云亦云。金基德终于名声大噪但处境也足够尴尬。他的脸上贴着左一个又一个无比花哨却不相干的标签。现在“金基德”已经成为了一个被过分涂抹的名字，面目全非。就像张东健在《海岸线》中那张脸一样已经很“迷彩”了。
公众的哗然始于1999年的威尼斯电影节。《漂流欲室》作为竞赛单元影片正式角逐金狮奖。这部兼具优美画面与痛苦表达的虐恋片显然分量十足。但也许由于明显违背大众的观影经验该届影展上《漂流欲室》仅获得NETPAC一项外围小奖。紧接着此片在欧洲取得了一定的票房成绩。较为亲切的评价是：“金基德没有被完全的理解，但他是个天才。”可能因为《漂流欲室》留下的初步印象，欧洲人对金基德念念不忘。在随后的两年里又有《收件人不明》和《坏人》被连续请到西方。有关金基德的种种说法由此产生。大量充满惊奇的影评、分析开始涌入媒体。大体都是描述金基德电影所谓的“残酷凶猛”。因此金基德多次被与日本活跃而怪异的三池崇史并提。除去少数的赞扬，批评声更此起彼伏。女权主义者对金基德尤为反感。时常痛斥他“病态”、“无聊”。金基德作为这五年间各大电影节上最知名的导演之一最终却没能赢得一座足重金奖。这种结果正说明他虽然火热一时但作品引起的仅仅是好奇而非理解。他每每收拾起圣丹斯、布鲁塞尔、蒙特利尔、奇幻电影节为他准备的一些安慰奖项后只好立刻返回韩国准备下一部电影。
更糟糕的是金基德诚恳的态度已被严重损伤。对待各种指责他解释到：“这些批评正是主流面对非主流的不安。”可是媒体对他的言论一次次曲解、误传，不善言辞的金基德曾一度回绝一切采访。好事者的宣传愈发夸张，连众多准 *** 都提供了金基德电影的下载链接。如此局面下不作辩解显然明智。
金基德真相
通过金基德电影，对他本人的猜想自然也会依赖于影像风格。似乎自然合理的，金基德被臆想为冷漠阴暗，表情严肃。这一次又多少产生了偏差。
金基德向来和蔼害羞，面对媒体出言谨慎。出席各种场合永远都戴一顶深色鸭舌帽，有时候背一个单肩挎包。这位知名的韩国导演从没接受过任何与电影相关的教育。似乎他也不需要，他好象生来就会拍电影。
1960年金基德出生在韩国庆尚北道奉化郡的一个村子。当地多山，经济欠发达，恐怕正如《收件人不明》的故事背景。童年他淘气好动，时常在玩闹中打伤同伴，会自制各种新奇玩物。9岁随父母移居汉城，就读于一所农业技术学校。几年后哥哥被开除，金基德也被迫退学。至此他结束了自己所有的正规学业---小学毕业，初中辍学。随和的几年金基德在多家工厂工作过。20岁应征韩国海军，他服役5年，是一名士官。这段不很愉快的从军经历为《海岸线》提供了种种细节。退伍后由于眼病，金基德躲在教堂里度过了两年，一边打算着将来做一名神职人员一边坚持画画。1990年，当能买得起一张飞机票的时候他立刻飞往法国，并在巴黎学习美术，以卖画为生。留法几年间金基德见闻颇丰，逐渐转变了过去的文艺观点。1994年返回韩国，短时间内写出了《画家与死囚》、《非法穿越》等剧本。由于剧作出色他获得了电影振兴协会的竞赛奖项并募集资助于1996年完成了自己的处女作《鳄鱼藏尸日记》。
金基德的剧作在很大成分上都与个人经历有关联。他有一位参加过朝鲜战争的父亲，受过枪伤，金基德尤为严厉。金基德远赴法国与躲避父亲有很大关系。母亲是一个只会操持家务而不识字的妇女。金基德左手拇指上有一块伤疤，这是他小时候自制火药枪留下的。看来这些资料都表明《收件人不明》最贴近金基德的实际生活。的确，他在接受采访时也曾这样谈过。
独特的知识结构与早年遭遇使他的表达明显区别于李沧东、洪尚秀等学者型韩国导演。应该说剧本新意与形式美感才是金基德作品的长处。从小画画，扎实根底使他能把画面安排得美术作品一样漂亮。而他的剧情发展总不落俗套，充满意外。主人公无一例外的遭受不幸，命运一直下沉到底，不留希望，不迎合观众的心理预期却又合情合理。
在《坏人》公映后有人批评剧情，认为把一个女大学生变成 *** 这无法接受，有违道德。金基德在多次访谈中困难的解释道：“不是我把这个女孩变成 *** 的，问题恐怕存在于我们社会本身。”。“在韩国人们常按学历和社会背景判别人的优劣。所以他们才会因为那个女个学生的不幸而感到被冒犯。我想做的是抹掉这种社会划分和界限。
金基德更关心的是生成悲剧的原因以及被大众视野忽略的各种人物。并且他十分尊重女性。这样看来金基德其实无比悲悯、脆弱。远不像被传媒定性的那样。
怀着好奇心与优越感逛动物园一样围观金基德，那才是真正的残酷。
1996年《鳄鱼藏尸日记/鳄鱼/Crocodile》
1997年《野兽之都/野蛮生物/Wild Animals》
1998年《雀笼小客栈/雏妓/ *** 屋檐下/Birdcage Inn》
1999年《漂流欲室/水上宾馆/The Isle》
2000年《真相》
2001年《收件人不明/打回头的情书/Address Unknown》
2001年《坏小子/烂泥情人/只爱陌生人/Bad Guy》
2002年《海岸线/The Coast Guard 》
2003年《春夏秋冬又一春/春去春又来/Spring, Summer, Fall, Winter ... and Spring》
2004年《撒玛利亚女孩/ *** 天使/Samaritan Girl》
2004年《空房间/空屋情人/3-Iron》
2005年《弓/The Bow 》
1996年 《鳄鱼藏尸日记》（Crocodile）：主人公是一个 *** 的人。他在汉江水下有一间美丽的密室。他隐藏溺水者的尸体并向死者家属勒索钱财。作品本身虽然成功但影响较小。
1997年，金基德的第二部电影《野兽之都》。并首次入选第16届温哥 *** 际电影节，而这也是他的一部半自传色彩的影片。
《雏妓》 (1998)
本片是良家闺秀自愿成为 *** 的故事，《雏妓》（Birdcage Inn）中23岁的 *** 贞花颠覆了一个家庭，一座旅馆，给所有接触过她的人造成了道德难题。最终单纯的慧美也朝圣般的出卖了自己的初夜。男性人物个个面目狼狈，也许在这100分钟里完全是女人的胜利。当年《雏妓》至少参加了8个国际影展。较著名的有俄罗斯国际电影节、柏林国际电影节（作为全景单元的开幕影片）。虽然未赢得实质荣誉但西方评委们还不至于很快忘记这个韩国人的名字。
《真相》(2000)
两个具有暴力倾向的男人在片中相遇。画家在一个神秘女人的引领下发觉了生活的扭曲与无聊，他展开了对周围人的报复行动。
片中代表金基德另一个性格的在看到一出舞台剧时，被他的身份怂恿，一个主观镜头跟随着他潜意识的脚步，监视着他每一个想法，做下纪录。在经过一段意识之旅后，主角回到现实，才发觉汉城完全没有任何改变。金基德解释道：“电影不会改变现实，只会改变个体的意识型态。”他依照自己的剧本轮廓18部摄影机在200分钟内完成了全片摄制，并认为这是一次成功的尝试，还要把多重主人公身份的手法用到日后自己的每一部电影当中。
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《漂流欲室》 (2000)
金基德似乎偏爱这类虐恋，歧恋的故事，后来他又拍出了《坏小子》，一部仍然令人无法想象的影片。在《漂流欲室》中，在逃犯会用做鱼钩的钢丝钳成各种玩具，亦在警察的追捕之际将其吞下肚中；哑女在男人要离开她的时候将一串鱼钩放入私处，又残忍的拉出，自惨的怪异景象令人吃惊。而他们疗伤的方式竟然是**。
摄影是水墨山水，音乐让人怦然心动，然而内力却涌动着无法言说的暗情 *** ，这便是这部影片复杂而神秘的影像织体。
《收信人不明》 打回头的情书 (2001)
金基德在有限的时间和时空内，集中罗列了整整一个被欺凌被损害的弱势群体。其壮烈的悲哀让人胆战心惊。20世纪70年代的韩国，是金基德最不堪回首的岁月。在那个人间地狱，没有人能够舒坦地活着。
《坏小子》（烂泥情人） (2001)
这部颠覆传统影像的半抽象化电影，俨然已把金基德的审美情趣和人生理念发挥到极致。确切地说，这是一部爱情电影，关于一个触目惊心的、逾越阶级身份的畸形爱恋。
导演编排的巧妙之处就在于，直到故事快要结束的时候，我们才发现一直深而不露的男主角原来是个哑巴，但在影片中他却控制了事件的进程，人物的命运。这是一个男权主义的影片，故事想透露给观众的是女孩子都不必要太清高，其实你不过是一个天生的 *** 。
《海岸线》 (2002)
金基德通过影片中两位主人公的悲惨命运，控诉军 *** 统治集团为利益不择手段的暴行和虚伪本质，描述朝鲜半岛分裂下人性的一场集体疯狂。
驻守在海岸线的姜上兵，他的职责岗位致使一个肉体和一个灵魂的毁灭。失去了爱人的美英在留给她痛苦回忆的海岸线边寻找着她的男人英吉，她把这里的每个士兵都看成了她的英吉。尽管她精神上的创伤还未痊愈，可还要继续承受肉体上的蹂躏。美英慰安妇般地与每个大兵**，直到怀上了身孕。接着，兵营变成了手术台。惨绝人寰的堕胎手术，在光天化日下 *** 裸地进行着。 与此同时，姜上兵也是被损害的对象。当他良知的本性苏醒时已经完全偏离了军方的利益，于是 *** 毫不迟疑地将之推出圈子。姜上兵是被欺骗的对象，他起初的行为只是源于对政策规范的无条件执行，只是在尽一个军人的义务。很可惜笼罩在人性自责圈中他无法欺骗自我，这使他很快就失去了 *** 的庇护，甚至失去了自己作为军人的权利。姜上兵丢掉了灵魂，行尸走肉般地穿梭在街头，引来熙熙攘攘的围观者。此刻他若无其事地把刺刀刺进了一名谈笑风生的无辜者的小腹。
春夏秋冬又一春》（春去春又来 / 春夏秋冬 / 僧家入定） (2003)
导演金基德的作品作风一向大胆独特，本片也不例外。单是内容就已经非常奇特，一个以和尚为主角来说佛理的故事，却掺杂了 *** 裸的性和暴力。电影仿佛是一个晓谕人生的佛偈。最后的一个镜头颇含深意，座落在山顶的佛像就那样静静地望着，好像凝视着尘世间的一切悲喜……
《玛利亚城的女孩》（ 撒马利亚的少女 / 欲海慈航 / 哭泣荒原 / *** 天使） (2004)
这是韩国导演金基德一部 *** 题材的影片，《撒玛利亚城的女孩》再次将唯美的镜头瞄准虐恋的男女，与《漂流浴室》不同的是，本片的故事发生在都市，许多室内情爱画面非常迷人。既 *** 又慈悲的《撒玛利亚城的女孩》为他摘得柏林电影节最佳导演奖。
《空房间》 （空房 *** / 感官乐园 ）(2004)
金基德的作品在韩国一向难以为主流所接受，这次的《空房间》又找来“慰安妇事件”中饱受批判的李成延做女主角。不过金基德凭这部影片在威尼斯获得最佳导演银狮奖，《空房间》比起金基德以往的任何影片都要“正常”，也打破了他的许多惯例，男人没再杀人，女人没再做 *** ，画面也少了些鲜血。画面的紧凑和流畅，绝不会产生沉闷和冗长感，反倒会让人更加地投入到情节当中。
《弓》 (2005)
今年金基德又再次携带新作《弓》参加了戛纳“一种注目”单元。影片讲述一个60岁的老人，和一个16岁的女孩共同居住在一个小船上。他计划在她17岁的时候娶她，并带她离开这个世界。然后，人们来到船上捕鱼，同时也见到了那个女孩，而这个从来都在海上生活的女孩也开始对城市人感了兴趣，而那个老人却也开始变得紧张和乖戾。这部电影有点像他的《漂流浴室》，充满了极端的色彩。金基德在接受采访时也表示他就迷恋这种把人性推到极致的状态。
韩国导演金基德的电影．
《二次暴光》（1994年，获韩国电影委员会最佳剧本奖）
2《非法穿越》（1995年再获该奖）
3《鳄鱼》(1996年)，
4《野兽之都》（1996年）
5《野生动物保护区域》(1997年)，
6《蓝色的门》(1998年)，
7《情色屋檐下/雏妓》（1998年）
8《漂流浴室》(1999年，第19届布鲁塞尔电影节大奖)，
9《真实情况》(2000年)，（据悉是金基德最满意的作品）
10《收信人不明》(2001年)，
11《坏男人》(2001年，第16届福冈亚洲电影节大奖)，
12《海岸线》(2002年，第38届卡罗维发利电影节大奖)，
13《冬去春又来》(2003年，第24届韩国青龙电影节最佳影片奖)，
14《撒玛利亚女孩》(2003年，获得第54届柏林电影节最佳导演奖银熊奖)，
15《空房间》(2004年，获得第61届威尼斯电影节最佳导演奖银狮奖)
16《弓》
著名导演金基德去世，去世的原因是什么？
什么叫做著名导演？有张艺谋、冯小刚出名吗？这是一部分网友的发问，如果回顾金基德导演的一生，获奖殊荣比张、冯两人加起来的还多啊！韩国知名导演金基德去世，引发电影人的沉重哀悼。关于去世的原因，只能说太可惜了！如果在我国绝对不会发生这样的事情，因为金基德是因新冠肺炎并发症，在拉脱维亚的一家医院去世的，殁年60岁。1、新闻下方的评论可不简单有关于韩国著名导演金基德去世的新闻，这或许让人看来感到十分悲伤，可网友评论可真的是不简单。原来他的一生还真的是争议颇多，其中一部分就是电影风格别样出众，其中就有一位网友评论道“他的电影风格让人感觉非常的窒息，大多数的电影情节都伴随着各种人性扭曲行为发生”，这到底在说什么？网友直接了当的说“这是不是之前和女艺人发生某种不可描述行为的导演？并且还是强行而为之……”很多人都说是的，说的没错！看来这真的是劣迹斑斑，他的电影情节当中都伴随着这一幕幕的发生，或许艺术的世界，咱们可真的不懂，难怪说艺术来源于生活……金基德30岁的时候带着所有的积蓄突然前往法国，在艺术气息浓厚的巴黎居住了整整有三年之久，期间他对于画画真的是凭兴趣而为之，只因为某个偶然接触到的电影，随后就为自己今后的人生制定了目标，希望成为一名电影导演，而后就一直朝着这个方向去做，最终的确是成功了。2、行空出道的作品引发热议！金基德的首部电影是凭借着《鳄鱼》正式打响了导演的第一炮！因为金基德从来没有接受过有关于电影导演方面的专业知识教育，他是韩国唯一一位连续在威尼斯、戛纳、柏林国际电影节获奖的导演，这获得三大专业程度非常强的奖项之后，可谓是声名大噪。可是她的拍摄风格与韩国电影真的是格格不入，有的电影就直接在19禁的边缘徘徊，很多的电影尺度过大，备受争议。电影情节内容当中的主人公设定以及台词等问题，更是让人三观尽毁。金基德以要对剧本为由，深夜与女演员独处。以至于后来女演员在回忆到这一幕的时候，感到万分惊恐，因为她受到了极大的伤害。其实韩国演艺圈出现这样的一幕，不知道发生了多少，又或许说就是韩国娱乐圈的丑闻，业内人士看来真的是见怪不怪。网络上有关于这一行为的描述有太多，感兴趣的朋友可以去查看，你就会发现金基德的性格到底有怎样的偏激，以至于说到后来很多的女演员都不愿意与他合作，因为对此人已经产生了阴影。3、传奇人生结束2020年是特殊的一年，全球范围内来看都是面临着挑战。我国在经历了几个月之后，终于回复平静，可是其他的国家就不一样了，也难怪说有的国度正身处于水深火热当中。金基德就不例外，不幸感染上了新冠，这才是导致他最终离世的根本原因。有很多人对于他一生都感觉是传奇，都像神话一般的开始，最终英雄迟暮，结束了这传奇的一生。反而他先前所拍摄的电影却又被关注起来，因为很多人认为他的电影思想比较前卫，需要细嚼慢咽才能消化。每部电影当中几乎都展现出了当前较为敏感的话题，忠实的观影者都说道“如果想要真正的体会金基德导演拍摄的电影，那么必须要学会适应”，我想说这有什么适应不适应的呢？因为我们国家的人的思想还是比较传统的，没有必要对于这样反常规的电影进行吸收，或者说可能会对青少年造成涂毒，的确是不合适。如果说有人真的是从艺术的角度出发进行鉴赏，这或许可以一试，只有切身的体会，可能才能真实的知道吧！友情提醒该名导演拍摄的作品真的是非常粗糙，非常直接了当！没有做好心理准备的朋友们，也就没有必要去探究了。
