春节马上就要来了，还记得小时候，无论你家在祖国的东南西北，一家人守在电视机前看春晚往往都是固定的场景，那时候的春晚还是流行语的发源地，年后的朋友们一见面，总爱聚在一起，拿春晚的小品梗相互开玩笑，留在我们记忆深处的不仅仅是春晚的小品给我们带来的欢乐，更是对童年春节的留恋。
随着互联网的发展跟智能手机的不断更新，大家对春晚的关注度越来越低，尤其是春晚的语言类节目，除了几位春晚的“常青树”，其他的并没有太多的新意。节目中充斥着大量的谐音梗跟网络流行语，让人下头的肢体操作，当然他们还有不谋而合的结尾，搞煽情。
我们并不是反对小品节目结尾煽情，但是现在的语言类节目总是强行煽情，本来没有这么沉重的环境，在演员嘴里很自然的发出类似演讲版的感人话语，再配上我们常听到的BGM，瞬间把观众拉入了莎士比亚的悲剧之中，然后在经过一次反转，节目的主题终于得到了升华。但是我们往往看到的不是观众的感动，而是在春晚后各种社交媒体的吐槽。
每当这个时候，那些春晚的经典片段又会被提起，你是否还记得来自辽宁铁岭的白云黑土，是否还记得宫廷玉液酒、一百八一杯的动作，是否还记得大锤八十、小锤四十砸开后出来的隔壁大姐，是否还记得吃面条吃到撑的陈小二，是否还记得五官在舞台上的妙语连珠。相信跟我一样，太多的春晚记忆都在一瞬间出现在脑海里。但是我问你，最近两年的春晚小品，你又能记住多少呢。
煽情不是一种惯用的套路，更不是一种喜剧技巧，而是表演到位时引发观众的共鸣。相信大家都看过前一段时间的二喜，某某某在最后赛段表演的《再见老张》完整的演绎了一段内容结构完整，笑声与泪水共情的完美作品。就如同之前贾玲成功导演的《你还，李焕英》那样，在看完作品后，能让你久久不能平静。观众们笑着流泪，评价《再见老张》这个作品“后劲儿太大”“人对爱和永远，应该有幻觉”。不管怎样，这是一部好作品，也是一部值得所有看到的好作品。
归根结底，我们还是希望能够在春晚的舞台上看到更多优秀的作品，而不是简单的网络梗跟结尾的包饺咂，过年不就是图个开心嘛。
