瑞典导演鲁本奥斯伦鲁本·奥斯特伦德，继上一部旧作《抓狂美术馆》一举获得坎城金棕榈奖，下一部2022年新作《疯狂富作用》又戴上金棕榈桂冠，并延续着前作，同样把脑筋动到有钱人头上，同样以犬儒口吻考验着嘲讽的限度，甚至加以恶搞，太过夸张并开始质疑电影为何要如此仇富？
有别于《抓狂美术馆》以高雅艺术面对活生生的“关系美学”，探讨社会阶级与其伦理的变动疆域（所谓的社会性与道德性），如同片名：方块“在框里面（社会中）承担共同的权利与责任”；《疯狂富作用》在片中只是稍微带到的男主角皱眉的三角形，而《疯狂富作用》作为一部更纯粹的政治性电影，不免让人将的三角形端点分别填上，电影中与相对于现实的三个社会位阶：富人（老板）、中产阶级（白领）与劳动者（蓝领）。
电影首先聚焦在时尚圈，熟悉的鲁本·奥斯特伦德擅长在旁枝末节制造无关紧要的性别嘲讽感，以AA制名模情侣关系探讨平权问题开始进行导演擅长的“政治不正确”，以及随之登场冗长对话让人分心，但先别急，片长近140分钟的电影才刚开始。
《疯狂富作用》大体上前段叙事像是《抓狂美术馆》的延续，并介于崩坏的边缘，同时制造（或挑衅了）观众的不耐烦程度让人想起拉斯冯提尔。但也许是因为导演得了大奖之后，资金的筹募上的无虑并证明可以控制如商业电影的大场面：才可以打造富豪游艇的阶级荒谬寓言，与随后发生的船难与浩劫余生剧情，如此高成本的艺术电影（让人想到同样有艘船的马修巴尼）。
“I sell the shit”俄罗斯肥料大亨在船上说着如此双关笑话，随后开始一连串不间断的鲁本·奥斯特伦德式的政治不正确的“不好笑”幽默，并在旅客晕船大量呕吐中达到极致，自己是同时想到迈克尔·哈内克的《第七大陆》末段的捣毁一切成为废墟，但同时又看到东南亚女佣们出动军事化的清洁劳动又感到某种欣慰？
《疯狂富作用》在“不正确”的乱流中，尽情部署着阶级、性别、种族等等的政治符号象征，却也展现了准确的叙事结构：名模情侣的开展，与电影结尾男女关系的结束。在充满意识形态的混乱边缘，重新拉回探讨人性与欲望，性别与权力。不管在叙事的创新，与剧本的完整性来说，确实金棕榈实至名归。
但也许是电影中太多令人堪虑、过于犬儒的幽默感，观影结束后会接续问着鲁本·奥斯特伦德还可以走多远的问题，两座金棕榈奖的印象，却远不及汉内克与达顿兄弟。
虽说在当代早就没有什么电影大师，但《疯狂富作用》不免只是被说是很会得奖的作品，而非背后有令人尊敬的导演。如同电影中游艇上富商与船长在讨论着时代与政治，而鲁本·奥斯特伦德像是确切演译了这个电影时代浪尖的唯物主义者。
