前言2006年年末，一部创造40亿票房神话的电影一部在日本本土上映，约为导演声名远扬的“三部曲”前两部票房加起来的两倍，打破日本时代片票房纪录，成为松竹电影公司史上最卖座的电影，就是今天分享会（）给大家带来的山田洋次的《武士的一分》！
导演山田洋次，《远山的呼唤》《幸福的黄手绢》《寅次郎的故事》等八十年代大热中国内地的影片，皆出自他手。
极少拍摄古装大河剧的山田，从2002年始，两年一部，相继拍摄了改编自藤泽周平原作的《武士三部曲》：《黄昏清兵卫》《隐剑鬼爪》《武士的一分》。拍摄《武士的一分》时，山田洋次已70岁高龄。
藤泽周平，与司马辽太郎、池波正太郎等名家齐名，虽然是武侠小说作家，但在二十一世纪前，却无人将其作品搬上荧屏，因为日本电影界认为：他的小说缺乏一般日本剑客武士电影所需要的暴力、曲折，及匪夷所思的武艺描述。所以当从来没有拍过时代剧的山田洋次要拍“武士三部曲”时，许多人同时为两人捏一把冷汗。
然而当山田洋次的导筒与作家藤泽周平的文字相碰撞，首部《黄昏清兵卫》就又一次掀起了“藤泽周平热”，其小说再度登上畅销排行榜！《武士的一分》更是票房神话！
《武士的一分》由超现象级偶像木村拓哉主演，这个国宝级男神在片中饰演一名平凡的下级武士三村新之丞，他的工作就是每天帮藩主试毒。这份工作不仅地位卑微，甚至有随时丢掉性命的危险，他早已厌倦，但为了这少的可怜的俸禄和家庭责任勉强坚持。
就在一次试毒的过程中，三村不幸中了毒，导致双目失明，形同废人，一直梦想辞去工作开道场授剑，也因此破灭了。面对眼前的黑暗，他心如死灰，一病不起。
幸而他拥有一个贤惠的妻子加世，在病间对他悉心照料，并且不离不弃，他才渐渐从病床上坐了起来，适应了黑暗，回归到正常人的生活中。然而，失明后的他，不仅丧失了成为一个武士的资格，甚至连自己曾经鄙视的工作也失去了。
失明后的三村一家一度陷入困境，担心丢掉武士身份俸禄不保，一众亲戚商议决定让三村的妻子加世去求助曾有几面之缘的藩头岛田藤弥。
情况似有转机，三村保住了三十石俸禄，静养终生。本来生活会平静延续，可某天到访的“话匣子”姑妈，对三村道出了难以想象的八卦：其夫在染川町茶馆看到了加世与一权贵武士幽会。
三村心如刀割，然而在他心中，却依然残存着一个武士最后的尊严和信念。于是他决心堵上自己的一切，拿出尘封已久的剑，没日没夜地挥舞着，准备做一个真正的武士……
“一分”在日语中的解释是，尊严，《武士的一分》则代表着作为武士，所要承担、遵循的责任与荣耀。山田洋次从一个身份低微，命悬一线的小人物入手，为他注入了灵与肉。
影片中木村拓哉也彻底甩掉偶像包袱，不仅形象邋遢，甚至抛弃了他那双会说话的眼睛，化身成为一个眼神空洞的盲人武士，但他依然用精湛的演技，征服了观众，并将三村塑造成日本荧幕上经典的武士形象。
山田洋次被誉为“平民导演”，大多叙述平民和低级武士感情生活，淡淡的，却真实生动感人，映像了社会生活的本色基调。他不追求华丽荒诞，奇技淫巧，像浓淡相宜的水墨画，给你一分安详、宁静和温暖。他体会出了活着的真谛状态，生前一杯茶，身后一缕烟。他的武士片三部曲延续了这种格调，先抑后扬，最后趋于平静，历史如此，人生也不过如此。
如同其他导演一样，山田洋次也侧面反映幕府时代武士制度的森严冰冷，僵硬执念，但他更多的是从小人物、小镜头里关照角色的润色，把家庭这个社会最小单元间的温情灌入其中，把他的理想搅拌其中，温暖着角色，温暖着观众，也温暖着这个世界。
在日本电影史上，山田洋次绝对算得上是高产高质中的翘楚，擅长透过小人物在大时代洪流中，所经历的悲喜，来深刻勾勒出他们丰富细腻的内心世界。而这部《武士的一分》作为由他执导的“武士三部曲”中的最后一部，为这个系列完美地画上了句号。
《武士的一分》2006
导演: 山田洋次
编剧: 山田洋次 / 平松惠美子 / 山本一郎
主演: 木村拓哉 / 檀丽 / 坂东三津五郎
