strong>前段时间，我碰巧遇到了一位这样的不良教养受害者。
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strong>我认识，她是个女孩。她，易受影响，热情，非常聪明，伟大的运动员（在跑步中获得第一名）。在考试中名列前茅，她被戏剧学校录取：“多么天真、自发、喜怒无常、迷人……”。
待会到现在已经快三年了，我偶然认识了她。她一看到我——他们家的老朋友——就高兴地冲到我身边，立即用问题轰炸我：“你是什么人？你好吗？”
strong>- 嗯，你在学校过得怎么样？我接着问。
strong>- 成功……也没什么，好吧。被踢出班级。
strong>- 你是怎么被赶出去的？
strong>- 是的，很简单。他们说他们不能，然后把我踢了出去。
strong>- 为什么，我记得，你是有天赋的，有才华的，怎么会变成这样？
不仅我，我们中的许多人在第一年都被认为几乎是杰出的。在第二个 - 已经更加谦虚 - 有才华。第三个 - 平庸......有些人被提议离开......包括我在内。
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雅艺术一直在理想中奋斗，并将为真理和生活而奋斗。菲迪亚斯制作的死大理石似乎在呼吸，雕像的肌肉中流淌着力量，血管中流淌着鲜血。画家死去的画布和死去的色彩变成了一个人的肖像，他思考、感受、生活……具有一定的性格和内在内容……
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strong>没有这种生命力，雕像只是一块石头，一幅画只是一幅画布。
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这方面，演员要快乐得多——他不需要复活自己——他已经活着了。唯一剩下的就是不要在角色工作的同时将自己“死亡”，同时将自己变成“形象”。使“形象”不亚于演员本人。
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strong>但许多导演的做法恰恰相反：他们首先杀死了一个活着的人类演员。他的自发性和非自愿性杀死了他。他们杀人是因为他们最害怕这种独立的生活在里面。他们认为，让演员与他们一起学习会更好，在他们的指导下 ，从头到尾学习整个角色：每一个动作，每一个字，每一个动作。我会描绘出每一个愿望，每一个想法，每一种感觉。然后让他在每场演出中表演他所学到的一切，而不会偏离以这种方式“制造”的角色。
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strong>这是懂事的。但是很多习惯了这个位置的演员，已经开始害怕独立了——他们在这个位置上感觉尽可能的糟糕，只有在他们的团队中才会冷静。就像一匹安静的工作的马——一旦它从马厩中释放出来——它会毫不犹豫地笔直前进，站在熟悉的马车的轴之间：驾驭它.
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确，舞台的自由，随着经验，似乎在没有特殊学校的情况下自行成长。在剧院工作了足够多年之后，经验丰富的演员在舞台上的自由度越来越高。但等待这种经验出现的时间是很长的……而且以这种方式获得的是否是真正的创作自由仍然是未知数。通常它只不过是专业工匠的招摇。
